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川端康成関連の連載記事、および緩やかにつながる記事を集めました。
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織物のような文章

織物のような文章

【※この記事には川端康成作『雪国』の結末についての記述があります。いわゆるネタバレになりますので、ご注意ください。】

縮む時間の流れる文章

　川端康成作『雪国』の終章の前半である、縮（ちぢみ）について書かれた部分には――「縮」だから「縮む」というわけではありませんが――縮む時間が流れています。

　この小説では、縮織は縮（ちぢみ）と書かれていますが、縮は産物であり製品です。

　たとえば、ある

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「似ている」を求めて（「客」小説を求めて・01）

「似ている」を求めて（「客」小説を求めて・01）

「客「である」、客「になる」、客「を演じる」（「物に立たれて」を読む・07）」の続きです。ただし、今回のこの記事は新しい連載の第一回として書きます。

　なお、「「物に立たれて」を読む」は続けます。

＊前回のまとめ
　まず連載を始める切っ掛けになった前回の記事をまとめます。

＊「客」小説、ゲスト・ノベル
　語り手をふくめ、主要な登場人物が「客」である小説はきわめて多いと感じます。こじつければあ

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日、月、明（「物に立たれて」を読む・03）

日、月、明（「物に立たれて」を読む・03）

＊「「物に立たれて」（「物に立たれて」を読む・01）」
＊「月、日（「物に立たれて」を読む・02）」

　古井由吉の『仮往生伝試文』にある「物に立たれて」という章を少しずつ読んでいきます。以下は古井由吉の作品の感想文などを集めたマガジンです。

　　　　　＊

　引用にさいしては、古井由吉作の『仮往生伝試文』（講談社文芸文庫）を使用します。

　　　　　＊

　まず、前回の記事をまとめます。

　

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こわれる・くずれる（文字とイメージ・05）

こわれる・くずれる（文字とイメージ・05）

　体を壊す、体調を崩す。

　昨夜は寝入る前に、この二つのフレーズを転がしていました。

　こわす、壊す、壊れる、くずす、崩す、崩れる
　破壊、崩壊、崩壊感覚、環境破壊

　こういうのは寝入り際に転がすものではないと思い、他の言葉転がしに移りました。

　目覚めた頭で、あらためて転がしてみます。

見える「壊れる」、見えない「壊れる」
　こわれる。こわす。

　見えるものだけでなく、目でとらえられ

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場を移りながら生きるものたち

場を移りながら生きるものたち

　今回は「薄っぺらいもの（スクリーン・05）」と「音もなく動くもの（スクリーン・06）」の続きです。

　両記事で引用した川端康成作『名人』の一節の最後のセンテンスを取りあげますが、話を広げるために、記事のタイトルから「スクリーン」というシリーズの枠は外してあります。

結論
　まず、引用します。

　引用文の最後のセンテンスですが、私にとっては衝撃的な一文なのです。

　私がどう感じたかの結論か

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音もなく動くもの（スクリーン・06）

音もなく動くもの（スクリーン・06）

「薄っぺらいもの（スクリーン・05）」の最後に書きましたが、その記事で紹介した川端康成の『名人』の一節に、私がどきりとしたと言うか、はっとした部分があるので、今回はそれだけに絞ってお話ししたいと思います。

静の描写　細かく見てみます。

・「二日目の対局室は、明治時代のさびのついたような二階で、襖から欄間まで紅葉づくめ、一隅に廻した金屏風にも光琳風のあてやかな紅葉であった。床の間に八つ手とダリア

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薄っぺらいもの（スクリーン・05）

薄っぺらいもの（スクリーン・05）

　以上は「映・写、移・動（スクリーン・02）」の最後のほうで書いた文ですが、今回は紙のように「薄っぺらいもの」もスクリーンと見なして話を進めていきます。「影」についても触れるつもりです。　

　スクリーンを板と見なし、その薄さをおしすすめていくと、紙や膜や布状の「薄っぺらいもの」になります。三次元の立体（物体）であるスクリーンにそなわっている二次元性（表面性）にこだわってみたいのです。

　　　　

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映・写、移・動（スクリーン・02）

映・写、移・動（スクリーン・02）

　今回は「さえぎる、うつす、とおす（スクリーン・01）」の続きです。

「リーダーズ英和辞典」（研究社）と「ジーニアス英和大辞典」（大修館書店）で screen を調べると、以下の日本語訳が目に付きます。

　1）さまたげるもの、さえぎるもの。ついたて、すだれ、びょうぶ、幕、とばり、障子、ふすま、仕切り、障壁、目隠し、遮蔽物、遮蔽、スクリーンプレー。おおい隠す、かくまう、かばう。

　2）うつすも

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うつす、うつる、うつってしまう

うつす、うつる、うつってしまう

　川端康成の『名人』には「うつす」と「うつる」と「うつってしまう」が出てきます。

　頼まれて「うつす」ことになった写真に「うつる」ものを見て、「うつってしまう」を感じたときの気持ちが文字にされているのです。「みる・みえる」について考えさせてくれる刺激的な記述に満ちています。

　なお、『名人』については以下の記事に書きましたので、よろしければお読みください。

写す・写る
　写真を撮る場合には、

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山の記憶、「山」の記憶

山の記憶、「山」の記憶

　今回は、川端康成の『山の音』の読書感想文です。この作品については「ひとりで聞く音」でも書いたことがあります。

◆山と「山」
　山は山ではないのに山としてまかり通っている。
　山は山とぜんぜん似ていないのに山としてまかり通っている。

　体感しやすいように書き換えると以下のようになります。

「山」は山ではないのに山としてまかり通っている。
「山」は山とぜんぜん似ていないのに山としてまかり通って

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うつす、ずれる

うつす、ずれる

　今回は「何も言わないでおく」の続きです。見出しのある各文章は連想でつないであります。緩やかなつながりはありますが、断章としてお読みください。

　断片集の形で書いているのは体力を考慮してのことです。一貫したものを書くのは骨が折れるので、無理しないように書きました。今後の記事のメモになればいいなあと考えています。

書く、描く
「書く」のはヒトだけ、ヒト以外の生き物や、ヒトの作った道具や器械や機械

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「めずらしい人」（錯覚について・03）

「めずらしい人」（錯覚について・03）

　川端康成の掌編小説『めずらしい人』は次のように始まります。

　地の文で「めずらしい人」と括弧でくくることで読者の興味を惹いています。括弧付きなのですから、意味ありげで訳ありっぽく見えるわけです。

　めずらしい人に会うのはめずらしい出来事ではありませんが、それが度重なるとめずらしいことになります。しかも三日おきか五日おきにめずらしい人に会う人こそ、めずらしい人だと言えるでしょう。

　冒頭の数

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「ない」文字の時代（かける、かかる・02）

「ない」文字の時代（かける、かかる・02）

　川端康成の『反橋』は次のように始ります。

　興味深いのは、この歌を覚えて帰った語り手の「私」の手によって歌が書き写され、それが切っ掛けとなって、絵や他の歌へと話がつぎつぎとつながっていく展開になることです。

　歌が架け橋になっていると言えます。

　かけはし、架け橋、掛け橋、懸け橋、梯、桟。

　当然のことながら、「書く」と「かける」と「縁」という言葉が頻出します。連想が連想を呼ぶように、さ

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話しかける、話しかけられる（かける、かかる・01）

話しかける、話しかけられる（かける、かかる・01）

　誰なのか。

　このように作品の冒頭で話しかけられると、「誰なのだろう？」と読む人は迷うにちがいありません。

　話しているのは誰なのか、話しかけられている相手は誰なのか、と。

　　　　　＊

　ものいいかける、話しかける、呼びかける、問いかける。

　肩に手をかける、相手の顔に息を吹きかける、相手の顔に唾をかける、相手に言葉をかける。

「かける」ことで相手や対象とのかかわりあいの切っ掛けを

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