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ローレンス・オリヴィエ 『ヘンリー五世』 : 華やかで巧なメタフィクション
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アルフレッド・ヒッチコック監督 『ロープ』 : 「現場視点」の快楽と陥穽
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ジュリアン・デュヴィヴィエ監督 『アンリエットの巴里祭』 : 潮目の変わる場所で
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蓮實重彦 『ショットとは何か』 : 蓮實が不得意な アニメから見た 「実写ショット」の意味
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エリッヒ・フォン・シュトロハイム監督 『グリード』 : わが友、シュトロハイム!
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フランソワ・トリュフォー監督 『大人は判ってくれない』 : 物事の両面の片面
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No.3 アンドレ・バザンの亡霊
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“作家の映画”を読解する:映画の本質論と“作家の映画”
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【こんな映画でした】886.[七人の無頼漢]
岸田
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オーソン・ウェルズ監督 『偉大なるアンバーソン家の人々』 : 描き変えられた「自画像」
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ジェイムズ・モナコ 『映画の教科書 どのように映画を読むか』 : モノリスに触れよ
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クロード・シャブロル監督 『美しきセルジュ』 : 意外に褒めてもらえない「ヌーヴェル・ヴァーグ」作品の裏事情
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ジャック・リヴェット監督 『王手飛車取り』 : 作品自体を見てもらえない作品
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山田宏一 『友よ映画よ、 わがヌーヴェル・ヴァーグ誌』 : 殉教者と転向者
年間読書人
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ヌーベルバーグ、映画史
¥150〜
割引あり
eigamuro
10か月前
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ゴダールとは何か : シリル・ルティ監督 『ジャン=リュック・ゴダール 反逆の映画作家(シネアスト)』
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1年前
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蓮實重彦 『ゴダール革命』 : 〈主人持ち〉の批評
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