松葉杖とか眼帯とか、キャラには「視覚的な特徴」を与えよ！！｜『東京流れ者』に学ぶテクニック

100%ツールズ｜創作の技術

2020年10月1日 17:54

名作映画を研究して、創作に活かそう！

本記事では、「東京流れ者」に【キャラに「視覚的な特徴」を与えること】を学びます。

※「東京流れ者」については、別記事でも研究しています。詳細は、記事末尾の「関連記事」欄をご参照ください。

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「視覚的な特徴」を与えよ！

登場人物の区別がつかず、「えっ、これはさっき登場した人？それとも別人なの？」と鑑賞者・読者を混乱させてしまうことってありますよね。

特に、登場人物の数が多い時には混乱を招きやすい。

工夫が必要です。

はて、どのような工夫ができるでしょうか？

ブレイク・スナイダー（Blake Snyder／アメリカの脚本家、脚本研究家）は、「松葉杖や眼帯を与えよ」と言っています。

登場人物にはそれぞれ、読者の心に焼きつくような見た目の特徴が必要なのだ。しかもその特徴を繰り返し見せれば、登場人物の印象が強くなり記憶しやすくなる。＜松葉杖＞をつかせたり＜眼帯＞をつけるなんて、バカバカしいと思うかもしれないが、これが案外効果的なのだ。

※ブレイク・スナイダー「SAVE THE CATの法則　本当に売れる脚本術」より引用

松葉杖と眼帯……つまり、視覚的なコンテンツ（映画やマンガなど）では、キャラに「視覚的な特徴」を与えよという教えですね。

なるほど！

確かに松葉杖をついていたり、眼帯を付けていれば、混乱は減りそうです。

「視覚的な特徴」は、作中で付与するとより効果的！

ところでふと思ったのですが……こうした「視覚的な特徴」って、作中で付与すると、より一層効果的なのではないでしょうか？

つまり、「初めから松葉杖をついているキャラ」を登場させるのではなくて、

・1：そのキャラが、ケガを負うエピソードを描く

・2：それ以降、松葉杖をつかせる

……とステップを踏むのです。

こうすることで、より一層記憶に残りやすくなるでしょう。

さらに、です。「あー、あの時ケガをした人だ！もう歩けるようになったんだね！よかったじゃん！」と親近感も湧いてくると思うんですよね。

眼帯も同様です。

最初から眼帯を付けていてもいいのですが、

▶ 事故に巻き込まれて失明 → 眼帯を付ける

▶ ものもらいで目が腫れる →　眼帯を付ける

……とステップを踏んでやると、より一層鑑賞者が親しみを抱いてくれると考えられます。

辰造と田中が「視覚的な特徴」を獲得する過程

さて、本作に登場する「記憶に残るキャラ」を2人ご紹介しましょう。

1人目は辰造。もう1人は田中。

彼らは大塚組（主人公・哲也と敵対する組）の組員で、哲也の命を狙っています。

つまり、本作の敵役ですね。

以下、そんな彼らが「視覚的な特徴」を獲得する過程を整理しました。ご覧ください。

＜辰造の場合＞

＜田中の場合＞

辰造にしろ田中にしろ、初めはただのモブに過ぎません。

2人とも大塚組の幹部のようですが、しかし鑑賞者にとっては「主人公に敗北するであろう敵役の1人」でしかない。

無論、記憶には残りづらい。

しかし彼らは主人公に敗北後、包帯を巻いたり、眼帯を付けたり、つまりは「視覚的な特徴」を持って再登場してきます。

すると鑑賞者は、「おっ！こいつはあの時のヤツか！」「お前、生きていたのかー！」と途端に親近感を覚えるようになる。

それどころか、愛着すら感じるようになる。

かくして彼らが死んだ時には、「まぁ、敵だもんね。主人公に殺されて当然だよね」と頭ではわかっているものの、「あー、死んじゃったかぁ……」と寂しさを覚えるようになるのです（最初はただのモブだったのに！）。

まとめ

以上、「視覚的な特徴」についてご説明してきました。

・1：登場人物に「視覚的な特徴」（松葉杖、眼帯 etc.）を与えることで、「登場人物の見分けがつかず、鑑賞者・読者が混乱してしまう」という問題を解決できる

・2：「視覚的な特徴」を作中で付与すると、より一層鑑賞者・読者の記憶に定着しやすい。さらに、親近感や愛着を感じてもらえるようになる

このテクニック、みなさんもぜひ使ってみてくださいねー！！

▶ 【三幕構成の実例】東京流れ者

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▶ 「半径○m以内の敵は皆殺し★」というキャラの作り方！！｜『東京流れ者』に学ぶテクニック

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