フォーレが語る、《シシリエンヌ》
Note上で展開する、架空のラジオ番組《クラシック・エトセトラ》。
この番組では、毎回異なる音楽家がパーソナリティーを務め、
自身のお気に入りの曲と、その曲にまつわるエピソードを語っていきます。
今日の担当は、作曲家のガブリエル・フォーレさんです。
（お話は史実に基づき構成しています）
こんにちは、ガブリエル・フォーレです。
パリで、作曲家とオルガニストをしています。
ガブリエル・フォーレ（1845−1924）の肖像、1889年。
さて今日は、僕の作品の中から《シシリエンヌ》という曲を紹介するよ。
この作品は面白いことに、紆余曲折、
いろいろな道を辿って何度も生まれ変わったという
僕の中でも特に思いの深い、愛着のある曲だよ。
最初にこの曲を書いたのは、
まだ僕が50歳になる前、1890年代の初め頃だよ。
僕の音楽人生の師であるサン＝サーンス先生から、
先生の代わりにある作品を書いてと頼まれたんだ。
モリエールっていう作家を知っている？
凄く古い17世紀頃に活躍したフランスの古典喜劇の大家なんだけれどね。
パリのある劇場が、モリエールの『町人貴族』っていう戯曲を上演するために、
新しく音楽を書いてほしいってサン＝サーンス先生に依頼したんだ。
それで先生に変わって、
この《シシリエンヌ》を含めた数曲を作曲したんだ。
この時《シシリエンヌ》は、
幕間のバレエの時にオーボエがソロを吹くって形で書いたんだよ。
けど、なんとその劇場が倒産しちゃったの。
もう曲は完成してたのに、1回も上演されないまま！
作品はお蔵入りになっちゃたってわけ。
ひどい話でしょ。
それから5年近く経って、50代の半ば頃かな。
あるチェロ奏者から、チェロのために曲を書いてほしいって頼まれてね。
忙しかったし、新しい曲を書くより、
お蔵入りになってた《シシリエンヌ》をチェロ用に書き直そうってひらめいて、
それでチェロとピアノ用の《シシリエンヌ》が出来上がったんだ。
ちょうど同じ頃なんだけど、イギリスの有名な女優さんから
今、欧州中で注目を集めてるベルギーのメーテルリンクっていう作家が書いた
『ペレアスとメリザンド』っていう戯曲をロンドンで上演したいから
音楽を書いてくれっていう依頼があったの。
『ペレアスとメリザンド』の劇中には、
主人公のペレアスとメリザンドが
夜の泉で愛を告白し合う
ちょうどこの曲にぴったりな場面があってね。
二人は愛を確かめ合うんだけれど、この後二人ともに死ぬ運命にあるから、
美しさの中に悲しみが宿っているっていう場面で、
《シシリエンヌ》の短調の調べがなんとも合うんだよ。
それで、この場面にこの曲を使うことにしたんだ。
ソロの楽器をフルートに変えてね。
もともと演劇用に書いた旋律だから、やっぱり劇にはしっくり合うんだよね。
ただ作曲の依頼があったのは、すでに上演の2ヶ月くらい前でね。
他の仕事もたくさん抱えていて、
ロンドンでの上演までに、僕がオーケストラを書く時間がなかったんだ。
それで、その時は作曲の弟子のケクランに細かい指示をして、
管弦楽を彼に担当させたんだ。
そして、そのロンドンでの上演の後、少し時間ができた時に
あらためて自分で管弦楽版を書き直したんだ。
ロンドンでは、劇場の制約もあって小さい編成用のオーケストラだったからね。
サイズの大きいオーケストラでも演奏できるようにと思ってね。
ということで、この《シシリエンヌ》は僕にとって紆余曲折ありながら、
何度も見つめ直した思い出深い作品なんだよ。
今日は皆さんに、オーケストラ用の《シシリエンヌ》と
チェロとピアノ用の《シシリエンヌ》を２曲続けて聴いてもらおうと思います。
演奏は１曲目のオーケストラ版は、
ダニエル・バレンボイム指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ソロのフルートを吹いているのは、エマニュエル・パユ。
２曲目のチェロ版は、チェロがゴーティエ・カピュソン、ピアノがジェローム・デュクロです。
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