【演劇】ヘルマン
2024年1月、吉祥寺シアターで、川村毅さん構成・演出による舞台『ヘルマン』を観ました。記録を残します。
■はじめに
演劇『ヘルマン』は、ドイツの小説家であるヘルマン・ヘッセの「人」とその「作品」を、川村毅さんが再構成し、舞台化したものです。
私も学生時代、『車輪の下』『春の嵐』など、ヘッセの小説は読んだことがあります。今回のチラシを手に取った時点から懐かしく思うとともに、心が震えました。
ただ、私がヘッセの全作品を読み込んでいる訳ではなく、また、川村さんが、大きな視点から様々な作品を再構成していることもあり、鑑賞した後は、「このようになるのか。」「あれは、どの作品のどの場面だったのかな。」など、不完全燃焼・消化不良のように思う部分もありました。
帰りの電車の中で（邪道にも）未読の作品のあらすじを読んだりして、じんわり考える部分もあり、一夜明けこの記事を書いています。
■今回の公演概要
（1）日時・場所
日時：2024年1月18日（木）～28日（日）
場所：吉祥寺シアター ＠東京
上演時間：約80分
別途、1月19日（金）に、川村毅さんのレクチャーなるものがあり、ヘッセに関心のある私は、どうしても聞いてみたくてこちらも参加しました。
（2）キャスト等（一部だけの記載ですみません）
構成・演出：川村毅
企画：吉祥寺シアター支配人：栗原一浩
企画・制作：平井佳子／ティーファクトリー
キャスト：麿赤兒、大空ゆうひ、横井翔二郎、鶴家一仁、村井友映、朝田百合子、キクチカンキ、灘波愛、小林彩、和田華子、村松えり、笠木誠
■ヘッセと（今回とりあげられた）作品
（1）ヘッセについて
ヘルマン・ヘッセ（1877 年～1962 年）は、ドイツ生まれのスイスの作家、詩人です。1946 年ノーベル文学賞を受賞しています。
少しだけネタバレします。今回の舞台は、ヘッセ（演：麿赤兒、横井翔二郎（若い頃））のノーベル文学賞授賞式の前夜の話です。それまでに描いた作品の登場人物たちが、夢（もしくはヘッセの脳裏）に登場してきます。
（2）舞台でとり上げられた作品
『荒野のおおかみ』（1927 年）、『知と愛』（1930年）、『ペーター・カーメンツィント（郷愁）』（1904年）、『車輪の下』（1906）年、『クヌルプ』（1915年）、『デーミアン』（1919年）、『少年の日の思い出（1911年の『クジャクヤママユ』を改稿）』（1931年）といった作品から言葉を引用し、そこから派生されるイメージを具体化させる。
『クジャクヤママユ』は蛾の名前（だそう）です。
『少年の日の思い出』として中学１年の国語の教科書に載っているそうなのですが、私はこれまで知りませんでした。あまりネタバレになるとまずいので詳しくは記載しませんが、題名どおり、少年の日のほろ苦い思い出といいましょうか、この作品だけでも、面白そうです。
そして、舞台では、「クジャクヤママユ」の存在が通奏低音として流れていて、大空ゆうひさんが演じられていました。
■感想
80分の上演時間に、様々な作品・様々な場面が織り込まれています。
僭越ですが、「自分だったら、この作品のこの場面にスポットを当てたいな」など、思ったりもしました。
例えば『車輪の下』だけでも、冒頭でお父さんが神学校に入る準備をしてくれる場面や、主人公ハンスが面接の最後でラテン語を思い出す場面、青い作業着を着る場面など。（うろ覚えで書いているので、間違っていたら後で修正します。）
舞台を見終えて、舞台としての面白さを感じるとともに、自分が原作を読んだときの感想や、（解釈を含めて）どのように受け止めるかも改めて大切にしたいなと思いました。
そして、ヘッセというと私は、中学生の時にある人から「もっと大人になってからでもいいし、『ガラス玉演戯』『知と愛』『シッダールタ』など、読んでみるといいよ。」と言われたことを思い出します。まだ未読の作品が多いですが、コレから読んでいきたいです。他の方もそうかもしれませんが、「ヘッセ」と「私」のつながりは、まだまだ続きそうです。
■その他（「ポストドラマ」など）
今回、演出家の川村毅さんのレクチャーに参加出来て良かったです。
あまり書いてはいけないのかもしれませんが、少しだけ記載します。
海外では1980年代位から、日本では1990年代位から、「ポストドラマ」という言葉が使われているそうです。舞台の構成要素として、①言葉、②身体性、③映像、④音、などがありますが、①言葉だけを「王」としないつくりと、川村さんは仰っていました。
実際舞台上では、キャストによる「身体性」が表に出る場面が多くありました。（麿さんの舞踏は無かったように思うのですが）そもそも、麿赤兒さん（1943～）は身体を使われる方です。私も過去・大学生の時に、全身を白塗りにした（詩の朗読に合わせた）舞踏を観たことがあります。
そして他にも、バックに映像が流れたり、絵が出たりしました。
ヘルマン・ヘッセという人物に焦点を当てた作品ですが、伝記という形でもなく、脚色でもなく、断片で構成されており、「ポストドラマとはこんな舞台なのか。」と感じることが出来ました。
レクチャーに話を戻しまして、質疑応答でも、「他の方はこんな視点で観ているのか」と、参考になる場面が多くありました。
こうした演劇（を含めた作品）の解説・歴史などは、これからも学んで行きたいと思います。
他にも書いてみたいこともあるのですが、横道にそれたり、話が広がりすぎると読みにくくなるし、他の記事を立てて深堀りした方がまだ良さそうですので、本日はここまでにしようと思います。最後まで読んで頂き、ありがとうございました。
冒頭の写真は、小説『車輪の下』から「車輪」を検索し、FUKASAWA屋さんの写真を使わせて頂きました。こちらもありがとうございました。
◆追記（1月22日（月）19時）
吉祥寺シアターに隣接するカフェ「吉祥なおきち」にて、「ヘルマン」のコラボメニューを食べました。その名も、「黒い森に降る雪のお菓子デミアン」です。いつもは、こうしたコラボメニューは食べない方なのですが、今回は関心も高く食べた次第です。写真をアップします。
いつもは予算の都合で1回しか観ませんが、このあと2回目を観ました。初見では分からないことも多かったですが、2回目はより良く理解することが出来ました。感動です。（同日21時過ぎ）
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