のたうちまわる演出。藤田俊太郎『リア王の悲劇』をめぐって

　のたうちまわって演出をする。蜷川幸雄さんは、自らの演出について、こんな言葉を使った。日本でももっとも恵まれた立場にいならがも、演劇は集団作業である以上、すべてが思い通りになるはずもない。まして、シェイクスピアにも、ギリシア悲劇にも、見上げれば遙かな上演史がある。すべての意味で、「のたうちまわった」人生だったのだろうと思う。

　横浜のKAATで『リア王の悲劇』（シェイクスピア作　河合祥一郎訳）を観た。演出の藤田俊太郎が、師蜷川の遺髪をつぐべく「のたうちまわって」演出している。テキスト分析と場面構成が精緻に煮詰まっていると思う。ここにたどりつくためには、時間とエネルギーでは足りない。苦悶の果てに、舞台が生まれたのがよくわかった。

　今回の焦点は、劇の良心ともいうべきエドガーに土井ケイトを配役したこと。そして、コーデリアと道化を二役として、原田真絢が演じたところにある。実にシャープでしかも繊細なエドガーが生まれた。小太刀のようにリア王に言葉で斬り込む道化も素晴らしい。

　その結果、観客が心をふるわせる場面が生まれた。第五幕第三場、エドガー「ずっと父の面倒をみて参りました」からのの長台詞は、土井ならではの切実さにあふれていて胸を打った。

　もちろん、すべてがうまくいくはずもない。大きな問題を抱えているのも確かである。ただ、新しい時代のシェイクスピアが、高いレベルで生まれた。のたうちまわる演出が、何をもたらしたのかは、劇場で確かめていただきたい。