松たか子の才能と、忘れられぬ思い出。『兎、波を走る』を見て。

　朗読劇ではなく、モノローグの名手として、松たか子は長く記憶されるだろうと思う。

　その才質を高く買っているのは、野田秀樹である。『オイル』（二○○三年）『パイパー』（○九年）、東京キャラバン駒場初演（一五年）、『逆鱗』（一六年）、『Q』（一九年）、そして今回の『兎、波を走る』、数々の舞台に出演しているが、落ち着きと包容力のある声が立ち上がってくる。

　叙情的に台詞を唄って観客を泣かせるのではなく、叙事的に物語を再現して見せて、ここではない現場の光景を描出してすぐれている。
　
　特に、今回の『兎、波を走る』（野田秀樹作・演出）では、日本の全国民に非常によく知られた母の役を演じている。モデルとなった人物自体に圧倒的なカリスマがある。また、耐え忍び、そして柔軟に闘い続ける生き方を誰もが知っている。
　こうした人物を演じる困難を、松たか子は誠実に乗り越えてみせる。それは、演劇いや芝居という芸能の本質をよく理解しているからだ。

　もう随分以前、二○○四年、松たか子が新橋演舞場で『おはつ』のタイトルロールを演じたとき、演出家の鈴木裕美に聞いた。

「たかちゃんは凄いです。座長として、稽古場にいますからね。たとえば、相手役の芝居が上手くいっていないとするでしょう。すると、居残って相手をするのに、嫌な顔ひとつ見せない。それは、相手役とたかちゃんの芝居がよくなればいいというわけじゃない。芝居全体がよくなるためには、労を惜しまないんです」

　なるほど、若年にして座長としての立ち位置を心得ているのか。私は高麗屋、松本幸四郎家に生まれたことの幸福を思った。

　もっとも松たか子の初舞台は、歌舞伎『人情噺文七元結』のお久の役である。一九九三年十月歌舞伎座。左官長兵衛は、五代目勘九郎（のちの十八代目勘三郎）、角海老女将お駒が五代目玉三郎。この月、幸四郎（現・白鸚）は、歌舞伎座に出勤していないから、なぜ松たか子に白羽の矢が立ったのかはわからない。