アプロプリエーション・アートとその周辺
序-アプロプリエーション・アート
アプロプリエーション（appropriation）、または、シミュレーショニズム（simulationism）は、1980年代のニューヨークを中心に広まった美術運動だ。
近代芸術の唯一性（アウラ）に反対し、大衆芸術のイメージを、カットアップ（cut-up/切り刻んでの、偶発性の文学技法）、サンプリング（sampling/取り込んだデータからの再構築）、リミックス（remix/複数のデータからの再構築）といった手法を用いて*アプロプリエーション（appropriation、流用/文脈の再構築）することを特徴とする。
複製技術時代における芸術作品-ヴァルター・ベンヤミン
もう少し付け加えると、それは、コンテキスト（文脈）の脱構築（全体、また、項目枠の再構築）する思考方法の論理。それは、ジャック・デリダ（Jacques Derrida, 1930 - 2004/フランスの哲学者）の視点と感じられるが・・・また、その場合のアウラ(Aure)とは、オリジナルなものが「いま」「ここ」という一回性においてもっている重みや権威だろう。ヴァルター・ベンヤミン（Walter Benjamin,1892-1940/ドイツの哲学者）が「複製技術時代における芸術作品」（1936）で用いた概念でもある。
（註）*アプロプリエイション（appropriation/流用・盗用/アートでは文脈の置き換え）
それらのアートは、アプロプリエーション・アート（appropriation art）、シミュレーション・アート（simulation art）とも呼ばれる。
アプロプリエーション・アートの例-Sherrie Levine
アプロプリエーション・アートの例として、挙げられるのが、代表的なシェリー・レヴィーン（Sherrie Levine,1947- /アメリカの写真家・アーティスト・コンセプター）の作品の構成だろう。表象とその後の事例は・・・・
1980年代にはニューヨークのイーストビレッジにおいて、アプロプリエーションを用いた芸術家があつまり、シェリー・レヴィーンは、際立った存在となる。
シェリー・レヴィーンは 、1981年に”After Walker Evans”という作品を、ニューヨークの Metro Pictures Gallery での個展で発表した。その個展では、世間で知られたウォーカー・エバンス（Walker Evans, 1903-1975/アメリカの写真家-作品は、記録性を重視したストレートフォトグラフィ）の写真を、ウォーカー・エバンスのカタログを撮影することで複写し、レヴィーン自身の作品として何の手を加えることなく発表した。
それは、従来からの視点からは乖離（かいり）しており注目を集めるが、それは、良しも悪しきも、どちらの意味合いでも興味のある表象だろう。
ウォーカー・エバンスは、 ジェームズ・エイジー（James Agee,1909-1955/アメリカの小説家、ジャーナリスト-ピューリッツァー賞受賞）と共作の” Let Us Now Praise Famous Men” という大恐慌の頃の田舎に住む、貧困なアメリカの人たちの写真集で著名だ。
シェリー・レヴィーンの作品は、この写真集からアプロプリエーションを行った・・・
それを、当然の事ながら、ウォーカー・エバンス遺産財団は著作権侵害として、レヴィーンの作品の販売を差し止めた。
後に、レヴィーンはエバンスの遺産財団に作品を寄付し、現在はメトロポリタン美術館の所蔵となっている、有名な話だ。
当時の常識からするとそうだろう。
ポストモダンの象徴的作品
そして、この作品はポストモダンの象徴的作品となっているのだ。再撮影で、被写体の女性によるイメージの占有によってイメージの持つメッセージを（註）に文言を入れ 、本来のイメージを所有する権利性について省察（かえりみて、そのよしあしを考える）している。
写真の被写体への女性としての連帯感が、ウォーカー・エバンスが占有していたイメージの権利的な文脈を、レヴィーンによるイメージの再占有という手法に表れている。ここが、ポイントだ。
（註）現行のNFT（non-fungible token/非代替性トークン/所有証明付き・偽造不可なデジタルデータ）の考え方とは異なる。
その時代の「イメージと文化」を掘り下げる
繰り返すが、そのアプロプリエーションは広く流通するイメージが持つ同一性を解体し、文脈や解釈に依存するイメージのあり方に注意を向けた。
言葉を変えれば、その時代の「イメージと文化」を掘り下げているのだ。
2020年代には、NFTによるロットNoによるデジタルデータの普及もある、その現在形は、当然のように、現在、そのミュージアムもあるが、しかし、人の心に問いかける表象とは、なんだろう・・・
Fig.Cassidy Oquinn - Appropriation Art #ENGL1301
（追記）ソビエトの写真から消えた人々
スターリン以外の有力者は、次々にフォトレタッチ（まだ、adobe Photoshopのない時代に）によって消されていった、ソビエトの写真から消えた人々、これは、表象文化論を学んだ方には著名な写真だろう。この表象にも、アプロプリエーションの視点は当てはまらないだろうか・・・
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