スティーブン・スピルバーグ「プライベート・ライアン」(1998)170分
「地獄の黙示録」から20年。映像も役者もだいぶ洗練されている。冒頭のノルマンディー上陸作戦の戦闘シーンは、戦場の残酷さがこれでもか！とリアルに（？）描かれている。ある講義で「動物実験の画像がつらい」と言っていた学生さんがいたが、イマドキの学生さんにはキビシイ映像なのだろうか？
ここからはネタバレになってしまうのだが、このストーリーはナイランド４兄弟という実在の兄弟がネタ元だという。第２次世界大戦中に、４兄弟のうち３人が戦死したと伝えられ、末弟フリッツ・ナイランドがノルマンディーの戦場から米国に送り返されたという実話である。その後、長兄がビルマの日本軍捕虜収容所で生存していたことがわかり、帰還している。BBCによるナイランド兄弟の従兄弟のインタビューによれば、米軍がフリッツの米国送還を決めた時、「フリッツは最後まで戦場に残りたがった」と。そしてフリッツの「捜索」は存在しなかったと語っている。
なぜ、米軍は「フリッツを帰還させよう」と考えたのか？ナイランド兄弟の場合は、次男〜四男の３人がノルマンディー上陸作戦（1944年6月6日）に参戦しており、２人が戦死している。しかも長男もアジアで戦死と伝えられていたから、ナイランド兄弟の全滅を避けようとした米軍の「温情」ということになるのだろうか。
実は、1948年に制定された「Sole Survivor Policy」という「家族が全員戦死することを避けるため、残った生存者は戦闘から外す」という米軍の規則が大きく影響しているという。そのきっかけになったのが、1942年11月13日米海軍巡洋艦「ジュノー」が日本軍に撃沈され、サリヴァン５兄弟が全員戦死した事件だそうだ。ナイランド兄弟の場合も、法律制定以前だが適用されたのだという。
しかし、映画では末弟に当たる「ライアン」の捜索が命じられたことで、新たなテーマが与えられている。「命の重さ」というテーマである。救わなければならない「ライアンの捜索」のために、戦場で「命を落とす兵士」。どちらも同じ「命」なのである。
ここには軍の上層部が考える「ヒューマニズム」が、現場の兵士にとってはどれほど残酷な「アンチ・ヒューマニズム」なのかという「格差」と、軍隊という「究極のブラック組織」の構造が見えてくる。
映像的には、さすがハリウッド大作だけあって、計算された完璧な画が続いている。私の印象に残ったのは、戦場（と言っても、一見平和な山の野原）を行軍する捜索隊の「引きの映像」（野原から空いっぱいのバックに、８人の兵士がポツンと歩いている）。このパターンは度々使われ、きたる戦闘へのそこはかとない恐怖を感じさせる。
また、トム・ハンクスが慟哭するシーンを押さえた「あおり」のカメラアングルが、強く伝わってきた。講義では「あおりの映像は、相手を大きく見せる」というセオリーを教えるが、そんなテクニック論は関係ないなと改めて。
そして、トム・ハンクスは本当にうまい。どんな愚作に出ていても、トムはすごいが、愚作でない時の破壊力は圧倒的だ。そして理不尽な「ライアン捜索」がつづく中で、いつしか観客の興味は「ライアンて、どんなやつだ？」に変わっていく。その答えとなるハリウッドのスターシステムのすごさ。なんだろうね、スターって。。。
映画の中で使われる「FUBAR」という言葉。
Fucked Up Beyond All Recognition「修復不可能なほどメチャクチャになった状況、出来事、人物」を意味するそうだが、そのスラングこそ「戦争」そのものだということに落ち着くのが、一番きれいな感想なのだろうか。