リヒノフスキーが語る、ベートーヴェンの《悲愴》ソナタ
Note上で展開する、架空のラジオ番組《クラシック・エトセトラ》。
この番組では、毎回異なる音楽家がパーソナリティーを務め、
自身のお気に入りの曲と、その曲にまつわるエピソードを語っていきます。
今日の担当は、ヨハン・カール・フォン・リヒノフスキー侯爵さんです。
（お話は史実に基づき構成しています）
こんにちは、ウィーンに暮らしています、リヒノフスキーと言います。
私自身は、まあ、立場もあるから職業として音楽はしないけれど、
音楽は教養として、理論も楽器も長く学んでもきたし、
ウィーンで活躍する一流の音楽家たちと一緒に演奏もするよ。
音楽が大好きで、週に一度は家で音楽会を開催していて、
お抱えの弦楽四重奏団も雇っています。
今日は、僕が今ウィーンでサポートしている若き音楽家、
ベートーヴェンが僕のために書いてくれたピアノ・ソナタ《悲愴》を紹介するよ。
ベートーヴェンと知り合ったのは、彼がウィーンに来てすぐの頃かな。
すごい才能を持った青年だって紹介されたんだけれど
聞くと、とんでもなく酷いアパートに住んでるっていうから、
我が家に数年、居候させたんだよ。
ベートーヴェンって、癇癪持ちで、扱いにくい奴だけど、
我が家の四重奏団の仲間や、僕の弟とも仲が良くなってね。
妻も弟のように可愛がっているし、
僕たちの家族のように思っているんだよ。
一昨年の1796年も、彼を演奏旅行に連れていったんだ。
人生初めての演奏旅行だって、すごく喜んで感謝されたよ。
最終目的地は、プラハだったんだけれど、
ベルリンやドレスデンなんかも回ってね。
そういえば僕は亡くなったモーツァルトのことも
サポートしていたんだけれど、
ちょうどモーツァルトと僕が7年前に旅したのと同じ行程だ、
なんて話していたかな。
さて、今日紹介するピアノ・ソナタ《悲愴》は、
なんといっても、第2楽章がとても素晴らしいよね。
僕はやっぱり、この楽章からモーツァルトのハ短調K.457の
ピアノ・ソナタが聴こえてくるよ。
ベートーヴェンもモーツァルトからは、かなり影響を受けたんだろうね。
内田光子さんの演奏でモーツァルトのハ短調K.457の２楽章を聴いてみて。
この演奏だと4分16秒あたりだね。
けど、ベートーヴェンは「同時代の最も偉大な作曲家はケルビーニ」って言ってるくらい、あの、オペラ作曲家ケルビーニに夢中なんだよ。
だから、ケルビーニが去年発表したオペラ《メデア》の影響が、
確かに聞こえるんだよ。
ベートーヴェンは、この作品の楽譜も買ってよく研究してるしね。
例えば《悲愴》第1楽章のアレグロで何回も出てくる冒頭の主題、
これは《メデア》の第２幕でメデアが激しい怒りに駆られる場面の音楽
にすごく似てるんだよね。
同じモティーフで、ベートーヴェンにとっての怒りや憎しみ、
憤りを現したかったのかな。
実は、第1楽章の第2主題や終楽章のロンド主題も《メデア》の主題にとっても似ているんだよ。
ベートーヴェンもこの楽譜を所有していた。
それから、ベートーヴェンは、僕が大バッハの楽譜を
大切にコレクションしていることを知っているから、
もしかしたら、僕のためにバッハの音も忍ばせてくれているかなあと思うよ。
ベートーヴェンは今、バッハの作品も熱心に研究してるからね。
特に、バッハの《パルティータ第 2 番》ハ短調（同じハ短調だね）は
《悲愴》といろいろ似ているよ。
シンフォニア楽章のアンダンテの最初の 4 つの音 (G–C–D–E♭) は
悲愴で重要なテーマになっているし。
そうそう《悲愴》っていうタイトルについてはどう思う？
どんな意味なのかなって、よく聞かれるんだ。
《悲愴 Pathétique》って言葉は、
ギリシャ語の「pathos」に由来しているけれど、
ベートーヴェンだけじゃなく、今ウィーンでは、パリに倣って
古代ローマとかギリシャ風のファッションのブームが来ているから
ベートーヴェンも、なんとなーく、
ギリシャ風を意識していると思うんだ。
彼の髪型もティトゥス風だって、みんな言ってるよ。
（チェルニーの言葉を借りれば「頭のあたりで逆立った」）
でも冗談ではなく、
ベートーヴェンは、プラトンとかアナクサゴラス、プルタルコスなんかにも精通しているからね。
ギリシャや古代ローマに関心が高いんだよ。
だから《悲愴 Pathétique》って言葉は、
単に悲しみだけではなくて、
もう少し美的な意味で、
高揚した情熱のようなものを意味してる気がしているんだ。
今度、ベートーヴェンに聞いてみないとね。
それでは、ピアノ・ソナタ第8番ハ短調《悲愴》作品13から
第2楽章を聞いてください。
演奏は、クラウディオ・アラウです。
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