生の全記録

白島真 詩集『死水晶』(七月堂)
　森を見て木を見ないではなく、木を見て森を見ない。自明とはいえない、そんな詩の読みがあっていい。そんなふうに思ったのは、詩作品の個々のフレーズに魅かれたせいだ。本書の中では早い時期に書かれた詩『断章・獏の沈む水平線』の冒頭から衝撃的だった。〈炎たちはどこへいったの？／ほらほら　風の中に風が舞って／ぼくの固い跫音がまた聞こえてくるよ／＊／きのう噛んだ空の青さが／赤い痛みとなってきょう滲みだす／侵されていく生命の垂直なやさしさを／凍える陣痛のことばで語る　あす／＊／まだ生かされていることの重さが／虹の背骨をめりめり砕くから／ぼくには消えていくものが／よくわかる〉。本書の章分けはⅠ(二〇一六年)、Ⅱ(一九七四年～)、Ⅲ(一九八四年～)、Ⅳ(一九八八年四月)となっており、白島が『あとがき』で書いているように「生の全記録」にふさわしく網羅的であり、早熟らしく早い時期から完成度の高さを見せつけて、詩的言語を出力できていたことがわかる。〈遠くで／わたしをがある／そのとき　窓ガラスの向こうで／ひとりの死者は　ゆっくりと起きあがる〉(表題詩一連目)の〈手招くもの〉や、〈ぼくたちは／もう充分に霧だ／ことばで捉えたあなたの後姿なんかに／未練はない／／半ズボンが草野球している地平から／少年の日の合鍵が見つかったとしても／ぼくは　そっと仕舞い込むだけだろう／埃だらけの状差しに〉(『失恋』一・二連)の〈仕舞い込〉んだ〈合鍵〉が何を意味するのかを詮索せずともよい。大事なことは、白島の詩作品にみることのできる詩的言語によせた熱い思い、詩作に対する渾身の力業という熱量の方だろう。アクチュアリティを重要視せず、言語を化石のように結晶化すること。それは、詩句に重い意味を付加するように働く。この「全記録」の変容の微小さは、そういうことを証明しているだろう。