「そうだ。富山、行こう」

新聞を読んで、すぐに決めた。「そうだ。富山、行こう」

昨年、右膝を痛めてから年1回の山登りに行けてない。だいぶんよくなったけれど今年もパスした。アルプス、登れなくても見るだけでもと思っていた。そんなときに、「生誕90年 井上ひさし展」があると新聞に載っていた。場所は富山、天気がよければ立山を望めるかもしれない。

井上ひさし展は「高志の国文学館」（富山市）で開催中だ。正直、彼の作品とはそれほど深くない。とっかかりは「ひょっこりひょうたん島（1964-69）」、小学生の頃に毎日見ていた。中山千夏さんの歌も耳に残っている。次は「手鎖心中（1972）」直木賞のときに読んだ。高校生だった。あとの「吉里吉里人（1981）」は長いし、戯曲はパスし、ずうっと長い間ごぶさたしていた。

「青葉繁れる（1973）」を図書館から借りてリュックに入れた。読んだようにも思うけれど、記憶になかったから。

東京からの「かがやき」、大宮の次は長野で富山まで停まらない。新聞を読み、おにぎりを食べ、景色を見ながらウイスキーをちびちびやっていると、もう着いた。「青葉繁れる」の予習時間はなかった。

「高志の国文学館」は富山駅から歩いて15分くらい。独特の、あの丸っこい字が展示会場を埋めつくしていた

圧巻は作品づくりのための年譜だった。樋口一葉（「頭痛肩こり樋口一葉」）、小林多喜二（「組長虐殺」）らの生誕から没年まで、Ｂ４（Ａ３）紙をつなぎ合わせ、細かい字でぎっしりと手書きメモが書かれていた。

手書き。万年筆（ペリカン）に青インキ（ウォーターマン）で書いているのに書き損じが少ないことが不思議だった。清書しているのかしらと思うほど、几帳面に、丁寧に書かれている。

比して、自分のノートは後で読んでもわからない字が多い（わたしも同じペリカンにウォーターマンだけど、なぐり書きに近い）。せっかくのメモやノート、後で読み返すように書くものなのだと今さらながら気がついた。

これがいちばんの収穫だった。

そうそう、「青葉繁れる」はそのまま開かずに帰った。
立山、剣岳は電車から遠見、車中も半分はうとうとで帰った。