週刊「我がヂレンマ」＜11月4日号＞

　昨日、新宿3丁目を歩いていたら、おそらく双子の子供を連れた父親がいた。外見はきっちりとして、格好よい。
　が、片方の子が一人で、父親の右後方で歩いている。
　その子は2歳にもならない乳幼児に見えた。
　たわけが。
　自転車に轢かれたらどうする？
　拉致されたらどうする？
　車道にでてしまったら？
　乳幼児は危険を避けるより、興味本位が勝つ年代である。外出時はとくに手をとるか、抱くか、ベビーカーに乗せるかして目を離してはならない。
　あかんではないか。
　何の確信があって、自由にさせているのか。世の中には、マトモに見えて途方もない、自覚のない馬鹿がいる。それを再度確信する出来事だった。
　そして、本日。
　追加で本を買ってしまう。
　馬鹿。
　そしてその帰り、自宅近くの路上でカマキリを発見、捕獲し、自宅の庭に放す。しばらくして見に行ったら、消えていた。淋しい。
　そんな時間を過ごしています。
　今週のコンテンツ。
＜メモについての解説と考察＞
＜購入した書籍の紹介＞
＜月曜、ひとり歌会＞
　午後いちでこの前文を書いているが、昨日も書いたとおりいつもの時間になるだろう。
　だがそれでいい。急いでいい事などない。可及的速やかに仕上げる必要などないのだ。

＜メモについての解説と考察＞

「ヘルマン・ヘッセ（1877年7月2日‐1962年8月9日）」
　ドイツ生まれのスイスの作家。主に詩と小説によって知られる20世紀前半のドイツ文学を代表する文学者である。南ドイツの風物のなかで、穏やかな人間の生き方を描いた作品が多い。また、ヘッセは風景や蝶々などの水彩画をよくしたため、自身の絵を添えた詩文集も刊行している。1946年に『ガラス玉演戯』などの作品が評価され、ノーベル文学賞を受賞した。

「娘娘専科（にゃんにゃんせんか）」
　TOOBOEの『錠剤』のМＶのアニメに登場する店。おそらく風俗店。直球なネーミング、字面、言葉の響きもなかなか趣きがある。であるから、メモしたのだろう。

「若者たちは人生のネタバレに絶望している」
　出典不明。インターネットの発達により、ありとあらゆる人生のネタバレが起きている。恋愛、就職、結婚など「こっちいったら、こうなる」と何でも教えてくれる。それゆえにゼロリスク思考になり、行動できなくなる。
　個人差はあるものの、知り過ぎることは有害なのかもしれない。狭い範囲に生活を留め、無理なく充実させたほうが楽。時代である。

「不幸中の再会」
　不幸中の幸いのモジり。例えば、大震災で被災し、避難所でかつての友人と再会する。助け合おうとにこやかだが、相手は自分を虐めた相手。
　それを忘れている。そう話はしないが、気分のいいものではない。
　または、ある葬式に出席した男が、かつて仲良く遊んでいた従妹と再会する。滞りなく式は終わり、食事も終わり、お互い大人になったので居酒屋に行くことになる。人生色々大変だと、近況を話し合った帰りしみじみ思う。
　不意打ちの再会。人生の結節点。

「Ｎｕｊａｂｅｓ（1974年2月7日-2010年2月26日）」
　別名：瀬場淳、本名：山田淳。東京都港区西麻布出身のＤＪ、ヒップホップのトラックメイカー、音楽プロデューサー。
　J Dillaと共に、2010年代半ばより世界的なムーブメントとなった「ローファイ・ヒップホップ」のルーツといわれている。
　アーティスト名”Nujabes"という特異な名前は、当初のアーティスト名「瀬場淳（セバ ジュン）をローマ字表記にした「SEBAJUN」を逆から読んだもの。Nujabesとしての音楽活動は、1995年に渋谷区宇田川町のマンハッタンレコード店を曲がった奥まった高野ビルでレコード店（Guinness Records）を開店したことが始まり。
　まだ学生で21歳の時だった。
「その店は品揃えはもちろん、インテリアなどの居心地の良さも含め、彼の美意識が投影された、従来のレコードショップとは一線を画す空間だった」（橋本徹SUBURBA）。Hydeout ProductionsというレーベルとTribeというレコードショップを運営。
　渡辺信一郎監督からのラブコールを受け、アニメ『サムライチャンプルー』に数トラックを提供。同アニメは特に海外で評判を博し、後年の『ローファイ・ヒップホップ』ムーブメントのきっかけの一つとされている。

「稠密（ちょうみつ）」
　一つのところに多く集まっていること。こみあっていること。また、そのさま。「人生の――な都市部」「人家の――する地域」
　難読だが、なんとか読める、しかし意味は分からないそんな単語。何が気になってメモしたか忘れた。

「ミートグラインダー（ひき肉製造器）、人海戦術」
　兵数の優位に物を言わせて目的を達成する戦術思想である。類似した軍事思想に飽和攻撃がある。戦争における一般的な人海戦術のイメージは、端的にいえば、
「こちらが10万発の弾丸を持っているのに対して、あちらは10万人を上回る無防備かつ密集した兵を突撃させてきた。だから押し切られて負けた」
　という考えである。　
　この一見原始的な戦術は、朝鮮戦争における中国人民志願軍（事実上の中国人民解放軍）が運用して有名になった。
　また、百団大戦の各所でみられたように、堅固な陣地に対してひたすら海のように、兵隊が押し寄せる状態のことを人海戦術と捉える向きもある。

＜購入した書籍の紹介＞

『Ｖ．［上］』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　トマス・ピンチョン
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小川太一＋佐藤良明／訳
「かいぶつがあらわれた」

今さら『Ｖ．』について何を言うことがあるだろうか。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――池澤夏樹

世界文学の新古典、30年ぶりの新訳

「謎解きの快楽宮（プレジャー・ドーム）へようこそ。」
闇の世界史の随所に現れる謎の女、Ｖ.。
その謎に取り憑かれた〈探究者〉ハーバート・ステンシルと、
そこらはどうでもよい〈木偶の坊・シュレミール〉ベニー・プロフェインの
二人は出会い、やがて運命の地へと吸い寄せられる‥‥‥。
Ｖ.とは誰か？　いや、Ｖ.とはいったい何なのか？
謎がさらなる謎を呼ぶ。手がかり多数、解釈無数、
読むものすべてが暗号解読へと駆り立てられる――。
天才の登場を告げた記念碑的名作、ついに新訳成る。

　トマス・ピンチョン全小説を揃えよう。その為、手にとったやつ。難解かつ平明な文章で紡がれた大作で、無数の解釈ができるそう。楽しみ。

『Ｖ．〔下巻〕』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　トマス・ピンチョン
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小山太一＋佐藤良明＝訳
「ぼうけんが、はじまる」

作者の並外れた頭のよさと、同じく人並みでない馬鹿っぽさ『Ｖ.』の訳者は、その両方にしなやかに反応できる人であってほしい。今回の二人、その意味で（も）最高。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――柴田元幸

『天才の衝撃的デビュー作にして、記念碑的名作』

「壮大なる物語世界（ワンダー・ランド）が広がる。」
25歳の若き天才は本書で衝撃的なデビューを飾った。『Ｖ.』は
その年もっとも優れたデビュー長篇に贈られるフォークナー賞を
受賞、いまも「現代最高のデビュー作」（『サロン・ドット・コム』）
と評される世界文学の古典となった。次作『競売ナンバー49の
叫び』はローゼンタール基金賞を受賞、『重力の虹』でアメリカ
最大の文学賞、全米図書賞を受賞――一作ごとに世界的注目
を集めるノーベル文学賞の常連候補、巨人の出発を告げる傑作。

　なぜトマス・ピンチョンに惹かれるのだろう。何がきっかけで知ったのか分からない。それにしても、不思議な魅力がある。

『ＬＡヴァイス（INHERENT VICE）』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　トマス・ピンチョン
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　栩木玲子＋佐藤良明

「ラリラリ探偵、ロスをゆく――ハードボイルド探偵小説！」

目覚めればそこに死体。LAPDの警官の群れ。顔見知りの刑事。
んで――おいおいオレが逮捕なの？
60年代も終わった直後、街にサーフ・ロックが鳴り響くなか、
ロスのラリッ放し私立探偵ドックが巻き込まれた殺人事件。
かつて愛した女の面影を胸に、調査を進めるドックが彷徨う
は怪しげな土地開発の闇に拉致とドラッグ、洗脳の影。しかも、
えーと、〈黄金の牙〉って？　なに？
ドックが辿り着いた真実とは――。

　またまたトマス・ピンチョン作品。揃えると決めたので当然であり、来週はジュンク堂書店・池袋本店へ赴く。猪突猛進です。

『モモ１００％』　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　日比野コレコ

絶妙のスピード、台詞、場面。その全てが100％フレッシュ！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　――デビッド・ボイド氏（翻訳家）

凄まじいライブ感に打ちのめされ、そこに食らいつきたいと願う熱を自覚した。
　　　　　――屋代陽平氏（YOASOBI／monogatary.comプロデューサー）

「愛すべき文体で綴られた、命綱代わりの恋の哲学。文藝賞受賞第一作！」

「生き方を学ぶのにはもう遅いかな？」
「だってもう十九なんだよ。死は目の前だって感じがするよ」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（本文より）

モモ、19歳。
安全な頭のネジの外し方も
かわいい股の緩め方も人の愛し方も、
いまだ全然わからない。

　2003年生まれのうら若き作家の二作目らしい。ハードカバーで薄く、ビカビカに派手で、ピンクではぁと。可愛い。サイケ。現代の日本人作家は若手が気になる。波木銅先生とか。

『残酷な方程式』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ロバート・シェクリー
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　酒匂真理子＝訳

名著復活
入手困難だった名作をお届けします
東京創元社復刊フェア2023

手違いで惑星基地から締めだされた探検隊の一員。融通の利かないロボットを言いくるめなければ命が危うい。彼のとった奇策とは？　表題作ほか、気弱な男の突拍子もない人格改造術「コードルが玉ネギに、玉ネギがニンジンに」、大戦以後失われた文学の〈記憶〉を売る男と村人の交流を描く「記憶売り」など、黒いユーモアとセンチメントが交錯する、奇想作家シェクリーの佳作16編。

　ＳＦ作品は必ず買う方針と、「入手困難」という文言に惹かれ購入。
　ロバート・シェクリーの存在を知らず手に取る。出会いである。

『鹽壺の匙（しおつぼ　の　さじ）』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　車谷長吉

吉祥天のような貌と、獰猛酷薄を併せ持つ祖母は、闇の高利貸しだった。陰気な癇癪持ちで、没落した家を背負わされた父は、発狂した。銀の匙を堅く銜えた鹽壺を、執拗に打砕いていた叔父は、首を縊った。そして私は、所詮叛逆でしかないと知りつつ、私小説という名の悪事を生きようと思った。
――反時代的毒虫が二十余年にわたり書き継いだ6篇。芸術選奨文部大臣新人賞、三島由紀夫賞受賞。

　名前は知っていた。どんな人かは知らなかった。手に取った。「塩」でなく「鹽」と書かれていた、買うしかない。

『日野日出志 グレイトワークス』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　日野日出志　著
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寺井広樹　編著

子供の頃、無意識に”恐怖” ”悲哀” ”妖艶”を同時に体験し学んだのがこの作品群だった。そして大人になった今でもその衝撃は変わらない。
「まごうことなきマスターピース！」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――石野卓球

「赤い蛇」「幻色の孤島」「ウロコのない魚」など
ホラー漫画の巨匠が放つ傑作集！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（巻末エッセイ　朝宮運河）

「水の怪物」単行本”初”収録！

【収録作品】
「泥人形」
「ウロコのない魚」
「幻色の孤島」
「赤い蛇」
「赤い花」
「水の怪物」

平成初期のまぼろしの作品群
「あしたの地獄ー地球発２０２０－」より
「水の怪物」を特別収録。

「艶やかな恐怖を目撃せよ！」

　久しぶりにホラー漫画を買おう、と、いうことで手元に。日野日出志先生の作品、社会から疎外されるような人物が多い気がする。
　社会派すらある。独特の絵柄も好き。

＜月曜、ひとり歌会＞

「五・七・五・七・七」「季語はいらない（使用可）」という最低限のルールを守り、言葉を研くことを目的とし、楽しんで詠っていきたい。　
「無意識に浸り何者かに呼びかけ、ただ、思考のスープに遊弋していたい」
　意味不明に格好つけて、よく思われたいとの欲望が透けてみえる。
　キモい。
　ええからもう詠えや。
　たわけが。

〇夜半過ぎ大胆不敵　冷える夜　閃光残すテールランプの

〇見つかった真実の時は姿消し　飛ぶ鳥落とせ　消せよテレビは

〇別売りのヤツなら買える帰り道　肉なしカレー　食べる夕暮れ

〇空晴れて喰う寝る遊ぶ　ホトトギス　日向に揺れる木の葉ゆずりは

〇さりげなく震えるこの手握る手の　温もり触れる溶ける体温

〇静けさに耳をつんざくこの動悸　冷や汗舐める「もう帰ってよ」

〇思い出す未来に向かい忘れてくココロの奥へ追いやる歪み

〇降りしきる雨の音色を思いだす　あなたとわたし彼方に渡り

〇フランスに行ってみたいと思わない　無言で歩く地元の轍

〇駅前で君の姿を観察し　さっと駆け寄る傘を片手に

　終わりだ。
　結局時間は、
【22：17】ですよ。いくらか早いだけで、特にこれといって、月曜日の休日を活かせたとはいえない。
　短歌を始めてかなり経つが、上達した実感はない。そもそも、短歌における「実力」がわからない。何で測ればよいのか、どんな基準があるのか。
　とりあえず細かいことは置いておこう。
「考えるな」
「感じるんだ」
　そういうことにしておこう。
　マイペースで詠うよ。来週も。思いついたらメモするし。
　そしてもう、疲れた。
　明日から三日連続でショートショート書くので、気合をいれてネタを考える必要がある。
　だからもう、
　終わりだ。
　了。