【映画評】ジョーダン・ルビン監督『ゾンビーバー』（Zombeavers, 2014）

　ビーバーとはアメリカ的建国精神を象徴する動物だ。しかもそれは、神話学的には「女性器」の象徴としてある。そのような存在としてのビーバーが、ゾンビ化してゾンビーバーとなり、羽目を外した若者たちを取り囲み食い殺すのであれば、そこに何らかの寓意——バーバラ・クリードのいうところの「ヴァギナ・デンタータ」（牙を持つ女性器）——を見出さないことの方が難しい。
　しかしここで見誤ってははならぬ。ゾンビーバーに噛まれた人間は「ゾンビに」なるのではない。「ゾンビーバーに」なるのだ。何と恐ろしい。ひとたび彼奴らに噛まれたならば、我々はもはや人間であることもゾンビであることもかなわない。ゾンビーバー、に、な、る…。これ以上恐ろしいことがこの世にあろうか。彼奴らのあの、いかにもぬいぐるみ然とした可愛い見た目に騙されてはならない。
　これが「13日の金曜日」シリーズ（1980-）よろしく、レイクサイド・キャビンを舞台とする1980年代以降のスプラッター・ホラーのパロディであることは論を俟たない。しかし、本作がまた、冒頭の樽のシークェンス（左上図）で、D.W.グリフィスの『ドリーの冒険』（1908）（左下図）に（たぶん）オマージュを捧げていることに、気づいた者はあるだろうか。恐ろしい。実に、恐ろしい。間違いない。ゾンビ映画史上、最高傑作に数えられるべき一本である。

※本記事はW・N氏による示唆がなければ書かれなかった。記して謝意を表したい。

〈参考文献〉：Barbara Creed, The Monstrous-Feminine: Film, Feminism, Psychoanalysis, Routledge, 1993.