【映画評】ポール・ヴァーホーヴェン監督『ベネデッタ』（Benedetta, 2021）。

　17世紀イタリアの女子修道院を舞台とする仏語史劇。冒頭の聖母被昇天劇（足ぱたぱた）は、終盤におけるベネデッタの「蘇り」を予告するだけでなく、彼女が、自らの欲望と向き合いつつ聖史劇を書き換える／簒奪する演出家／主演の位置を占めていることを暗示する。
　実際、信仰心（ヴィジョン）を持たない前修道院長フェリシタに対するベネデッタの「耳打ち」は「演出」そのものと映る。それは中世的な「終油の秘蹟」などよりよほど説得力と効力を持つのである。ベネデッタの身も蓋もない幻視（ヴィジョン）は、万物を視覚化せずには置かない本作の監督のそれとも重なる。
　ベネデッタは「聖（なる）心（臓）」を胸（乳房）に、聖母を陰部に受入れる（ここに興味深い転倒がある）。畢竟、彼女は、身体それ自体を、テクストならざる転倒した聖書として、叫びと共に民衆に開く。己の肉体を中心にして、彼女は聖史を再劇化する。その時、神罰たるべきペストは、却って教会を襲うだろう。