二十六七の時分、わたくしは、わけもなく日の光をきらつた。（久保田万太郎、あるいは悪漢の涙　第十九回）

　この年の十二月、演劇研究のために小山内薫は、シベリアを経てヨーロッパに向かう。出発前には、土曜劇場主催の送別演劇が行われた。

「『土曜劇場』を全くじぶんのものとして愛していた。西洋から帰ったら、一つあいつを自分の思うとおりなものにしてやろうと思っていた。」（小山内「新劇復興のために」）

　が、旅先のパリの大使館で受け取った手紙には、土曜劇場の瓦解が報告されていた。
　指導者不在のあいだ、ストリンドベリ『父』やイプセン『鴨』の上演が好評をもって迎えられ、有頂天になったあげくの内紛ではないかと、小山内は想像している。

 万太郎にとって、土曜劇場は、自作が舞台にのる上でのよりどころであったろうが、集団自体が消え去ってしまったのである。

　この頃から、万太郎は、薫、吉井勇、長田幹彦、岡村柿紅、田村寿二郎らと親しく交わり、芝居劇場の関係者と接触の機会も多くなる。
 　はじめの三人は、パンの会の人々であり、柿紅は新進劇評家、寿二郎は市村座を経営する興行主田村成義の息子である。万太郎が、大正元年九月「演藝畫報」の依頼によって、『宮戸座と真砂座』、十二月『芝居問答』を書き、翌二年七月には、「演藝倶楽部」に「七月の歌舞伎座」を発表、劇評のジャンルに手をそめたことも、交友を広めるのに、大きくあずかっていただろう。

　演劇批評は、観劇のキャリアがものをいう世界である。
　幼い頃から芝居通いを欠かさなかったとはいえ、二十三歳の大学生が、並みいる見巧者のなかで劇評を発表するには、それなりのしつらえが必要であった。

　『宮戸座と真砂座』は浅草を舞台とした随筆風の書き出しである。

 　八月のよく晴れた晩、たまたま来合わせていた友人と浅草公園をぶらぶら歩く。宮戸座の前を通ると、いかにも景気がよさそうなので一幕入ってみた。新派の『友』という狂言があいていたが、ちっとも面白くないので、一と幕で出てしまった。
　それからまたぶらぶら歩き、電車にのって真砂座をはしごするというしつらえである。思いもよらず一晩に東京の古い劇場を二軒見た。