「大学の取材編」その４　（2000年代物書き盛衰記〜　ゼロ年代真っ最中に小説家商業デビューした私だがなぜか干されてしまって怪しい評論家もどきライター兼講師に？）

「大学の取材編」その４
（2000年代物書き盛衰記〜　ゼロ年代真っ最中に小説家商業デビューした私だがなぜか干されてしまって怪しい評論家もどきライター兼講師に？）

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「大学の取材編」その３

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２００５年５月１７日

　
　火曜日は、いつもの「音楽理論」である。もうこの講義にすっかり慣れたが、難しいのは変わらない。ますます複雑怪奇になりつつある。しかし、いくら難しくても、そんなに困らないことがわかった。例の元教え子に、こんな話を聞いたからだ。
「明日、音楽理論、宿題やってへん」
「ああ、ぼくもやってませんよ」
「そっちのクラス、どんなんやってるん？　こっちは第２転回型に入ったとこ」
「ええ？早いですね。まだ同音連結ぐらいですよ。教科書、とばしてるんですか？」
「とばしてるどころか、全然使ってへん。ずっと練習問題や」
「じゃあやってることいっしょですよ、きっと。うちのクラス進み方遅いんです」
「ふーん。こっちはピアノ専攻の子、多いからかなあ」
「きっとそうですよ。ピアノの子はあんな初歩的な連結なんか平気なはずです。ぼくのとこは管楽器の子、多いんです。管楽器は推薦で入った子多いじゃないですか。推薦は理論のテストないから実技だけすごくうまいやつが理論知らなくても受かるんですよ」
「ふーん。そんな子らは、いちから勉強か」
「そうですよ。ぼくが高校の時の音楽コースで習ったぐらいの理論の知識があったらたぶん、１年生のうちは楽勝ですね」
　とまあ、そういう事情があったのだ。とはいえ、それでもやっぱりこの「音楽理論」の先生は厳しくて、ちゃんと練習問題を仕上げて丸をもらわないと帰れない。だからいつも最後まで残るはめになるのだった。それでもちょっとずつ、「音楽理論」の理屈はわかってきたので、だんだん面白くなってきた。

２００５年５月１９日

　
　木曜日には、オペラの授業を続けて見学している。この授業は前に書いたように、大学院のオペラ研究室の発表にむけて稽古している。今年は、プッチーニの『ラ・ボエーム』をピアノ伴奏でやるのだという。オペラのピアノ伴奏は珍しいが、おそらく予算の関係だろう。
　授業を統括している有名なテノール歌手は昔、大阪フィルの演奏会でベートーヴェンの第九のソリストを歌ってるのを聴いたことがあった。まさかここで出会うとは思わなかったが、筆者は臆せず自分のデビュー小説を差し上げた。すると多忙な人なのにちゃんと読んでくれて、よく書けているとほめてくれた。
　授業は、このプロ歌手と演出家と指揮者の３人がかりでやっている。ピアノ伴奏は２人いて、その一人が筆者の高校の同級生だった。今は立派に音大の先生になっている。
　授業の合間に、オペラ研究室の学生に話を聞いた。
Q：「プロの歌手になるつもりですか？」
学生：「そりゃ、そうですよ。そうじゃなきゃ、大学院まで残りません」
Q：「やっぱり、オペラですか？」
学生：「そうですね。僕は、オペラの舞台に立ちたい、というのがすごく強いから、やるからにはオペラを、それも、日本じゃなくてヨーロッパで歌いたいです」
Q：「それじゃあ、さっそく卒業したら留学を？」
学生：「そうですね、考えてますよ。」
Q：「ちなみに、どこに？」
学生：「やっぱり、イタリアですね。それかドイツか。オーディションやコンクールをたくさん受けて、チャンスがあれば、という感じですかね」
　さすがに大学院生ともなると答え方も慣れていて、模範的なことを言う。このオペラの公演は、研究発表ということだが、やはり、未来のスター歌手を求めて、いろんな歌劇場やプロダクションが聴きにくるのだろうか。オペラ授業の先生に聞いてみると「そんなことはありません、残念ながら」というお答えだった。残念。

　さて、休憩が終わり、オペラの授業が再開された。
　場面は、ボヘミアンの学生たちが、酒場に繰り出して、飲めや歌えやの宴会シーンだ。そこに、学生の一人の元恋人が現れて、ひと悶着あったあとに、元の鞘に納まる、というストーリー。元恋人役は院生のソプラノで、なかなか演技も達者だし、歌も声がきれいに抜けて響く。どうみても、主役のソプラノより、上手だ。
　訊いてみると、主役は院１年で、この元恋人役は院２年なのだそうだ。他にも脇役のような学生で、卒業生のオペラ歌手が出ている。こちらは正真正銘、プロのテノール歌手だ。今は、東京の新国立劇場の研修生なのだという。主役より脇役のほうが上手でいいのだろうか？　演出家先生に質問してみた。
先生：「それはね、こうなんです。だいたい、欧米の劇場では、主役は若手が多いのですよ。ベテランは、脇をかためて、若手が歌いやすいように支えるわけです。そうやって若手は成長していくんです。ところが、日本のオペラでは全く逆。関西の老舗の歌劇団なんか、みてごらんなさい。いつまでもご老体が主役を取っていて、若手がちっとも育たない。これじゃあ、いけないんですよ」
Q：「なるほど、いわれてみれば、そうですね。しかし、どうして日本ではそうなってるんでしょう？」
先生：「そりゃあ、たいていの公演が、チケットノルマで成り立ってるからです。チケットをたくさんさばける人が主役を取る、という悪しき慣例が、いまだにまかり通っているんです。そろそろ日本のオペラ界も、きちんと人を育てていかなきゃだめです」
　稽古はその間も白熱し、ソプラノの元恋人役は主役のソプラノを食ってしまいそうな熱演で、無事恋人と仲直りした。

２００５年５月２０日