デレラのマンガ本棚＃１「『魔女』ー 描線は覚えている」
こんにちは、デレラです。
デレラのマンガ本棚＃１をお送りします。
この連載では、「マンガを成立させている世界観」をテーマに、マンガついての感想を書いております。
マンガには、描線やセリフなどの言葉が、たくさんのコマに描かれているでしょう？
つまり、マンガとは「描線と言葉が書き込まれたコマの集積体」なのです。
読者は、そのコマを順番に読むことで、物語を読み取ります。
でもなぜ、バラバラのコマに描かれた線と言葉から、わたしたちは「物語」を読み取ることができるのだろう？
そこには、「物語」を成立させるための「世界観」があるから、なのではないだろうか？
それがこの連載のテーマです。
さて、今回取り上げるマンガは、こちら。
五十嵐大介 『魔女』第２集 ２００５年 小学館
なかでも「ペトラ・ゲニタリクス」という短編を取り上げます。
まずは、簡単にあらすじから。
１．生殖の石
ある日突然に、地球に向かって、「生殖の石（ペトラ・ゲニタリクス）」が降ってきます。
その石は、宇宙ステーションで作業中の宇宙飛行士の顔面に衝突し、遺体は地球に運ばれました。
この石は、生殖を大促進させる力を持っていて、あらゆる物質を生命に変化させてしまいます。
その力は凄まじく、いわゆる、カンブリアン・エクスプロージョンが再現されるほどだ、と言われています。
カンブリアン・エクスプロージョンとは、５億年前に発生したと言われる「カンブリア紀の生命大爆発」で、突然に、「複雑な構造をした生物」が爆増した現象のことです。
これが、現代の地球で起きると、どうなってしまうか。
石を遺体の頭蓋から取り出した途端、都市は大混乱。
標識やら建物やら、都市のあらゆる物質が、「生命」に変化してしまい、都市は崩壊の危機を迎えます。
その危機を止めるために、いにしえの知識を持つ、魔女ミラが立ち向かう。
そして、ミラの義娘であるアリシアがそれを見届け、アリシアがミラの知識を継ぐ物語です。
とっても壮大なSFなのです！
さて、この物語の核心は、あらゆる物質が生命に変化してしまうこと、にあります。
ではなぜ、あらゆる物質が、生命に変化するのか。
この物語は、次のようなモノローグから始まります。
星に生命が生まれ。
星が死に塵となり。
どこかで再び寄り集まって、
混じり合い。
新しい星に生まれ変わり。
また、
死んでいく。
その、
繰り返しのなかで、
全ての物質には。
生命であった頃の記憶が、
刻まれる。
（『魔女』第２集、p.5より）
全ての物質は、もともとは生命であった。
生命は、物質が再構成された有機体である。
どういうことか？
つまり、わたしたちは物質を食べたり飲んだりして新陳代謝し、死んだら土に帰され、または、燃やされて煙になる、そして、生命とは、その繰り返しである、ということ。
地球上のあらゆる物質は、かつては生命であったが、今はたまたま、特定の物体の形状をしている。
今は化石（物質）であっても、昔はアンモナイト（生命）であったということ。
物質はかつて、生命だった、だから、物質は生命であった頃の記憶を持っている。
そして、「生殖の石」は、物質の持つ生命の記憶を呼び覚ましてしまう。
こうして、この物語では、物質が生命に変化してしまうのです。
最後にまとめておきましょう。
この物語の最大のポイントは「すべての物質は、もともとは生命であった」ということです。
２．描線は覚えている
さて、物語とは別の視点からこのマンガを見てみましょう。
マンガとは、「描線と言葉が書き込まれたコマ」の集積体です。
背景やキャラクターは、もとはと言えば「描線」です。
では、このマンガにおいて、「描線」はどのように引かれているでしょうか。
第一に、このマンガでは、「背景の線」と「キャラクターの線」との見分けがつきません。
キャラクターと背景がマッチしていて、一つのコマが、まるで一枚の風景画であるかのように見えます。
例えば次のようなコマです。
誤解を恐れず言えば、通常は、キャラクターを強調するために、人物と背景の線は太さを変えます。
キャラクターは太く、背景は細くすることで、キャラクターを際立たせて、物語の主人公としての存在感を作り出します。
しかし、このマンガは、そうしない。
キャラクターと、背景の描線の太さが一致しているのです。
さて、第二に、物語の核心である「生命の大爆発」のシーンはどのように描かれているでしょうか。
このように、「ハサミ（左）」や「交通標識（右）」の絵が、生命爆発により、まるで生き物であるかのように描かれます。
「標識」を成り立たせる描線を突き破って、「標識」に含まれている「生命の記憶」が表出しているようです。
一旦、ここで、上記を、まとめておきましょう。
わたしたちは、このマンガにおいて「描線」が、どのように引かれているか、について考えていました。
第一に、キャラクターと、背景の線の太さが一致していて見分けがつかない。
第二に、エクスプロージョンによって、標識は、標識を構成する描線を突き破られる。
さて、この物語の核心は、すべて「物質」は「生命の記憶」がある、というものでした。
わたしは、ここに「ある一つの符号」を感じます。
「生命は、物質から成り立っている」ということと、「マンガの絵は、描線から成り立っている」ということです。
つまり、「生命＝絵」は、「物質＝描線」から成り立っている、ということです。
物語のなかでは、「生殖の石」は、物質に宿る生命の記憶を呼び覚ます。
マンガの絵のなかでは、「生殖の石」は、描線に宿る「絵＝生命」の記憶を呼び覚ます。
物語で、ハサミの生命が爆発するとき、同時に、ハサミを描く線が爆発しているのです。
描線は、いつか、何かのキャラクターの、あるいは生命体の描線であったことを覚えている。
このように、描かれる「物語」と「描き方」が見事に一致してるとわたしは思います。
そして、それを成り立たせる世界観は、「すべての物質は、もともとは生命であった」ということです。
ハサミであろうが、標識だろうが、動物だろうが、山だろうが、森だろうが、人間だろうが、もともとは「物質＝描線」であり、たまたま今ある構成になっている。
生命は、死ねば物質に戻り、また別の生命になる。
絵は、もとは描線であり、分解し再構成すれば、また別の絵になる。
「絵＝キャラクター」は、この物語の世界のなかでは、「特別な存在」ではない。
一つのコマの中で、たまたま「絵＝キャラ」として存在しているだけで、別のコマでは、別の絵になりうる。
木の絵も、ヤギの絵も、小屋の絵も、主人公の絵も、同じく「物質＝描線」でできている。
だからこそ、このマンガでは、「キャラクター」と「背景」の描線の太さが一致しているのだと思います。
３．さいごに
さて、いかがだったでしょうか。
わたしには、五十嵐さんは、物語と一致した仕方で、描線を引いているように思えます。
さらに言えば、それは、「全ての物質は、もともとは生命であった」という世界観に裏打ちされたものであると。
この「ペトラ・ゲニタリクス」という作品、あるいは世界観は、この連載のテーマと非常にマッチしていると思い、第一回目の題材としました。
この世界観は、他の五十嵐さんの作品、『ウムヴェルト』や『海獣の子供』、『ディザインズ』などなどにも共通していると思います。
次回は、西村ツチカさんの『北極百貨店のコンシェルジュさん』を取り上げたいと思います。
では、また次回。
※なお、この記事で取り上げた図像は、全て『魔女』第２集（２００５、小学館）より引用しています。