（後編）印象派からの点描-それは学際的な色彩構成

印象派からの点描-学際的な色彩学の実践と理論構成
ここで、ジョルジュ・スーラ（新印象派）やファン・ゴッホ（ポスト印象派）の絵画と色彩学の学際的なことを加執しておきます。
加法混色（光の３元色-RGB /混ぜると白）と減法混色（絵具-色材の３元色-YMC/混ぜると黒）で基本構成されている。
ポスト印象派の絵画には、点描画では、絵具を並列に、光の３元色-RGB（Red,Green,Blue)を塗布（点描）して、遠くからは見ると白に見れるという原理を把握していた。（点描の点のサイズに影響されるが、点が大きくなると明るくなる）
ここでは、絵筆で光の３元色のロジックを画材で行っているのだ。
それは、並置加法混色と言われる技法だ。
絵具のような色材は、特定の波長の光だけ反射し、その他の波長の光を吸収する。
その特定の波長（いわゆる可視光）とは、概ね380nm-750nm（ナノメートル）まで電磁波である。
赤（R）：700.0[nm]、緑（G）：546.1[nm]、青（B）：435.8[nm]と*CIEで定めている。これは、コンピュータのモニタの色構成（加法混色）だ。
その学際的な視点でその技法が、そこではすでに、使っているということだ。
*CIE(Commission internationale de l'eclairage-国際照明委員会)

Fig.グランド・ジャット島の日曜日の午後-ジョルジュ・スーラ

Fig.ゴッホもミレーの種まく人に触発されて、種まく人を描いた

Fig.星月夜（糸杉と村）-フィンセント・ファン・ゴッホ

(c)Musée d'Orsay