藤井風サウンドに迫る① ’20 12/17放送 J-wave SONAR MUSICより「優しさ」を語るYaffle氏と坂東氏
藤井風「HELP EVER HURT NEVER」を担当するきっかけは？
＜Yaffle＞
（藤井風との出会いは）はじめはレコード会社の人から。高岩 遼さんSANABAGUN.(サナバガン)聴いてたらしくて。
（藤井風本人が）自宅でボイスメモ取ってて。それを会話のキャッチボールしながら形にしていく。一番時間を掛けたのは「本人らしさが出るように」 （Yaffleさん自身の）自我を入れないようにした。
（アレンジ作業は）楽器を触りながら？
ラヴェルのファンレターの話、わかる。（ファンが）曲を聴いて号泣しましたって言うけど、ラヴェル自身は泣きながら、ましてや海を見ながら曲なんて浮かばない。（Yaffle自身は）それに近い。ショウガのチューブみたいに絞り出す。
「プロデューサーとしてどんな提案をしたのか」
＜Yaffle＞「優しさ」は1番、2番があって、ブリッジ（つなぎのフレーズ、主に間奏のこと）、2番を消した。（藤井風に）絶対、何か言われると思ったが意外に「たしかに」って（ＯＫだった。）
＜坂東＞だんだん積んでいく途中の転調がすごい、こう行くんだというところが色々あって。（コード押さえて）え？うそ！どうしよう（放送事故じゃない？）こう行くんだ！「ファ♭ソ♭ラ♮ラ♭シー（コード弾く）」これがなんかオシャレじゃないですか。
さすが四声体どころか複雑なテンションコードの聴音もバッチリ、バス課題も対位法もクリアしてきた坂東さんの底力をみた。「優しさ」はもちろん予習はしていただろうけれど、鍵盤を探らずともバッチリ採れすぎる（当たり前か）。もちろんYaffleさんもこれはできるはず。
＜Yaffle＞あの子（藤井風のこと）やっぱりオルタードとか大好き。全部＃11とか♭9とか
（オルタードとは、♯や♭のついたテンションコードのこと）オルタードテンションは、♭9、♯9、♯11、♭5、♯5、♭13の6つがある。
＜坂東＞ 「♭ラー♭ソー（コード弾く）」
そうそう、それ大好き。一発でソロになるとこ大好き。ここはヤッフル先生のアレンジ？
＜Yaffle＞コード進行、基本は彼のプライマリーな部分の感じがしてて。そこは間引くと全然ちがうものになっちゃうんだろうなと。だからあんまり触らないようにしている。
藤井風さんのプライマリー（基本的特徴）「藤井風らしさ」は浮遊感のあるコード進行。それを知り尽くしているYaffleさんならではの発言。放送の冒頭で話した「本人らしさが出るように」 はこういうことだ。
＜Yaffle＞一回もらったピアノ（のデモ）を、これはどうだろう？ってところあったら直して。レコーディングに持って行って弾き直してもらう。
上の弦で「ファ♭ソ♭ラ♮ラ♭シーラソファ（コード弾く）」はあったかどうかわからん。弦は上行かないようにした。いわゆる「うわぁーすごいバラード！」みたいな感じにしなかった。抑制的な感じにして。
泣かせのストリングスはヴォーカルを引き立てるために、あえてオーバーアクションにしなかったということだろう。かけ上がるようなストリングスはフレーズを盛り上げ、サウンドをあおるような効果が出る。引き算の美学があちこちにうかがえるアレンジ。
ローカンは（ローランドTR）808。普通（こういうバラードのサウンド）だったら生のベースでやるけど、ずっとベースは808でドゥードゥーンって。 EDMヒップホップ以降な感じ。
Roland TR-808 Rhythm Composer
808とは
1980年に発売されたローランド社の歴史的名器、リズムマシンTR808（通称ヤオヤ）の事だと思われる。EDM、クラブシーンをはじめ、ブラックミュージックでは808の音色を使うのが定番だった。
聞けば「あ、808！」とすぐにわかる少し歪んだようなチープな音色が特徴的。タイトなグルーヴ感を狙う時には808！みたいな感じだった。R＆B、ヒップホップでは定番の音色だったが、EDM界隈でも、やたらみんな使っていたように思う。
808ステイト（イギリスのテクノバンド）など、グループ名に”808”を使うものも出たほど。わたしも欲しかったが、当時は入手困難だったためシンセサイザーのプリセット音をエディット、音色を似せて打ち込んでいた。
Yaffleさんも坂東さんも絶対コレ、聴いていると思う。チープなスネアドラムの音がいかにも「ヤオヤ」って感じ。
ちなみにピコ太郎の「PPAP」でも808のカウベルの音が使われている。
以下のサイトで音色が聞けます。
藤井風さんの音楽が素晴らしいからハマるのか、それとも音楽が好きだから藤井風さんにハマったのか…
いつも考えるのですが、タマゴが先かニワトリが先かの話です。ただ、風さんの楽曲は「浮遊する調性感」が個性であり、かなり強い特徴だと感じています。
ちなみに「優しさ」は♭の数が5つ、この曲はドビュッシーの「月の光」と同じ「変ニ長調」です。「優しさ」のイントロからいつの間にか「月の光」になってしまうアレンジで弾いてみると結構、面白かったです（笑）
これまで自分がハマってきた音楽は必ず調性が浮遊している
「浮遊する調性感」クラシックではラヴェルやドビュッシーなどの印象派がそれに当たります。そしてメシアン、（坂東さんの好きな）ブーレーズなど現代音楽へと繋がっていきます。Jazzに親しまれているYaffleさんも印象派はお好きなはず。
いずれにしてもYaffleプロデューサーの音楽との向き合い方がこれまで以上によくわかる内容でした。現代音楽ゴリゴリだったYaffleさんとブーレーズ（わたしも中学生の時から大好き）にハマったと語っていた坂東祐大さんの学生時代の作品、聴いてみたいです。
関ジャムにYaffleさんご出演 知られざるアレンジャーの世界を解説
藤井風さんのこと、いろいろ書いてます。
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