シュツットガルト・バレエ団

「椿姫」
マルグリット： エリサ・バデネス
アルマン： フリーデマン・フォーゲル
11/10（日）東京文化会館

入場して配役表をもらうときに係の人に「ラッキーですね」と話しかけられた。「フリーデマンですよ」
いや、フリーデマンでなくていいからこの日（予定では別のカップル）を選んだんですが。。。

フリーデマンは若さが出て、思ったよりよかった。がエリサは妖艶さが足りないかな。病んでいるから痩せて儚くていいのだが、フリーデマンの恋人に見えてしまう。
いや確かに恋人同士なのだが、でも高級娼婦なのだから、お似合いのカップルに見えてほしくない。

ピアノが効果的。1、３幕はオケピットから。2幕は舞台の上。プロローグも少し舞台上で弾く。

マノンのシーンが多すぎ。舞台だから演出に限界あるけれど、フツーに踊るので、そちらが気になり、マルグリットへの集中力が欠けた。

最後にノイマイヤー登場。いやーかっこいい。

ひとつ疑問
19世紀にはバレエの「マノン」はなかったよね？


東京文化会館、招待した（らしい）子どもがあちこちに固まって座っていた。私の後ろの子どもがずーっとうるさかった。子どもが見て楽しい作品ではないよなぁ。見たい子は静かにしていてください。

満員御礼ではなく、けっこう空席があった（だから子どもを招待したのかな？）もうシュツットガルトは飽きた？「椿姫」は飽きた？
まぁ、「定番だからみんな来てね」という魂胆は見え見え。クラシック全幕に比べたら、踊る方も楽だろうし。
次回はどうする？
チケットも高いしね。

「白鳥の湖」のジークフリートも「ジゼル」のアルブレヒトも愚かだけど、「オネーギン」のオネーギン、「マノン」のデ・グリュー、「椿姫」のアルマンも別の意味で愚かだね。

高級娼婦（吉原の花魁）とボンボンの恋は歌舞伎にもある。男性の永遠のテーマ（あるいは夢）なのか。

いくつかわからない箇所があったので、原作の小説を読んでしばし余韻に浸る。