ポリーニとベームのベートーヴェン

ピアノ協奏曲第３番・第４番
録音：1976年（第４番）、1977年（第３番）

ベートーヴェンのピアノ・コンチェルト３番は、オーケストラとピアノのバランスが良くない作品と言われる。見方によってはそうかもしれない。ただ、ピアノ・コンチェルトの３番・４番・５番は、ベートーヴェンらしさが最も出ている「進化と変化の過程」ということもできる。

モーツァルトは、人生の最後までピアノ・コンチェルトを書き続けるが、ベートーヴェンは「傑作の森」で終了。ヴァイオリン・コンチェルトもモーツァルトは５曲書いたが、ベートーヴェンは１曲。オペラについてもモーツァルトの宿願は長いことオペラを書くことで、ウィーンに出てから「後宮からの逃走」「劇場支配人」「フィガロの結婚」「ドン・ジョヴァンニ」「コシ・ファン・トゥッテ」「魔笛」など、機会をとらえては全力を傾けて完成させた。でもベートーヴェンは「フィデリオ」のみ。

ベートーヴェンは、ソリストが得々とアリアを歌ったり、演奏したりする形式をさほど好んでいなかった。それよりも作曲者の構想とコンセプトがそのまま形になるようなジャンル、交響曲、弦楽四重奏曲、ピアノ・ソナタといったところに自分の表現の場を見出したし、そこで最高の音楽表現を形にしようと努力した。

そうした方向性で、ベートーヴェンはピアノ協奏曲において、モーツァルトが極めた形式感の中で２曲を書き、そこから一歩踏み出し、ピアノ協奏曲第３番で、自分なりの表現を盛り込もうとした。４番はさらにそれを成熟させて、ピアノ独奏から第１楽章冒頭を始めるという冒険を行った。
ベームとポリーニの演奏を聴いていると、自然にそういう想念が浮かんでくる。後年、ポリーニがアバドと組んで出した全集では、成熟した大人二人が聴かせてくれる充実したものになっていて、ポリーニの熱演もあり、そういう「考え」が浮かんでくる余地はあまりない。

自分にとっては、このベームとの演奏の方が、若々しい瑞々しさが特にカデンツァ部分にあって、聴いていて楽しい。

ポリーニは、ベームと全集を完成させることを考えていたが、ベームの逝去でその計画は実現せず、１番と２番はベームの追悼演奏会でも指揮をとったヨッフムになった。その１番・２番は名演となっている。