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前回の続き、あるいは枕詞
“俺的ゲームミュージックの3大要素”は、①機能性 ②音楽性 ③物語性
昨日の続きです。
“俺的ゲームミュージックの3大要素”について、もうちょっと詳しく。
①機能性
ゲーム音楽として必要最低限の要素。
いかにゲームを盛り立て、プレイヤーの心を震わせるか。
②音楽性
いわゆる一般の音楽と同列の評価軸。
ゲームから切り離して聴いても面白いか否か。
③物語性
ゲーム音楽ならではの要素。
プレイヤーの
言葉なくして物語を語るもの
私がゲーム音楽に傾倒した理由の一つに、「（原則として）歌詞がない」点が挙げられる。
いやさ、1990年代頭ぐらいで、皮相な恋愛しか語れないニューミュージックには飽きが来ていて、闇雲に前向きなアニソンにも共感できなくなっていた。
そこへ持ってきてゲーム音楽はどうだ？ 歌詞がなかろうが、音源が貧弱だろうが、そこには広大なゲーム世界へと羽ばたかせてくれる“翼”が、確かに存在していた。
…もっとも、
三者が共創する“音画”
久々に「ガイアポリス」など聴き流しつつ、思ったことをつらつらと。
ゲーム音楽を聴くのは、一編の旅行に似ている。
オープニングからエンディングに至るまでの、「風景のある音」。だがそれは、サウンドとリスナーの間にゲームが介在することで、その度筋書きの違うインタラクティブなドラマが生まれるということだ。
もちろん、ゲームと切り離して純粋に音楽として評価するのも「アリ」だ。だが、ゲームをプレイするこ