チャイコフスキーによる和声書
チャイコフスキー(1840~1893)が書いた和声の教本が現在日本語訳で手に入れることができます。
日本人ではおそらく芸大和声(和声 理論と実習)を手にする方が多いと思われます。この芸大和声を手にした方ならこの教本もすらすら読めると思います。
チャイコフスキーの和声論では、VIIの和音も普通に使用されます。芸大和声ではVIIの和音は第３巻になるまで登場しませんが、この教本では早い段階で登場します。
VIIの和音でよく使われる形体は第１転回形です。
これはなぜかというと、長調においてはVIIの和音は減３和音となっています。ということは基本形には減５度を含んでいるので、不協和音の一種となります。
一方、第１転回形はというと、短３度、長６度で構成されているので、不協和な性質が薄れます。このことから基本形よりも第１転回形の方が使用されるのです。
では第２転回形はどうでしょうか。これはチャイコフスキー自身は非常に美しくない響きを持つと述べています。これはなぜでしょうか。
第２転回形にすると、第５音と根音で増４度を生じます。増４度は悪魔の音程と呼ばれるほど忌み嫌われていた音程なので、その名残が残っていたのでしょう。これにより、第２転回形はほとんど用いられません。
VIIの和音は後続和音によって、用法が異なります。それは、後続和音が
トニック和音である場合
トニック和音以外である場合
とで分けられます。
後続和音がトニック和音、すなわちIの和音の場合、VIIの和音の根音は導音としての機能を持ちます。なのでVIIの和音の根音は２度上行して主音へと到達します。
このことから上３声にVIIの和音の根音を重複させることができません。導音が２つあると、必然的に連続８度が形成されてしまうからです。
この機能は芸大和声におけるV7の和音の根音省略形と同じ機能と捉えてもよいでしょう。
一方、後続和音がトニック和音以外である場合は、VIIの和音の根音は導音としての機能を持ちません。なので上３声にも根音を重複して配置することができます。
そして、VII7の和音はチャイコフスキー自身は根音を省略した９の和音と考えた上で解決されると述べています。すなわち芸大和声におけるV9の和音根音省略形と同じものであるということです。VII7の和音の第７音は予備を必要とします。
紹介はここまでとしますが、他にも反復進行(ゼクエンツ)や増和音(増５の和音、増６の和音)など様々なコンテンツが充実して書かれています。興味がある方は、ぜひお手に取ってみてください。
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