ＲＲＲ（アールアールアール）

　

　2021年10月21日に日本で劇場公開され、現在（原稿を書いている時点）も全国各地で劇場公開が続いているＳ．Ｓ．ラージャマウリ監督の『ＲＲＲ』。３時間近い上映時間ながらもスゴイい、面白いといった声を聞いていたが、長尺ということで観る機会を逸していた。だが、ニューヨーク映画批評家協会賞でラージャマウリ監督が監督賞、第28回クリティックス・チョイス・アワードで外国語映画賞を獲得。第80回ゴールデングローブ賞では非英語映画賞と主題歌賞の2部門でノミネートされ、劇中歌「Naatu Naatu（ナートゥ ナートゥ）」が最優秀主題歌賞に、第95回のオスカーで歌曲賞（主題歌賞）にノミネートされた（その後、見事に受賞）ことから、ようやく立川シネマシティの“極上音響上映”（休憩20分あり）で観た。これが噂以上の面白さで、３時間近い上映時間を感じさせない見せ場の連続で、久々に興奮を味わった。なぜ、もっと早く観なかったのかを後悔し、もし、昨年の間に観ていたら、個人的には断トツの１位にしただろう。
　思えば、筆者がインド映画を初めて観たのは、ＮＨＫ教育でかつて放送されていた『アジア映画劇場』で観た巨匠サタジット・レイ監督の『遠い雷鳴』だった。その後、1998年に公開されて大ヒット（シネマライズ渋谷の動員記録を作った）した“スーパースター”ラジニカーント主演の『ムトゥ　踊るマハラジャ』も劇場では観ていなくて、レーザーディスクは持っていた。そして、2018年にリバイバル上映されたときにようやくキネカ大森で観て、その面白さに改めて驚かされた。そのほか、ラージャマウリ監督の『マッキー』、ラジニカーント主演の『ロボット』や『ロボット2.0』はマスコミ試写で観ていたし、大ヒットしたラージャマウリ監督の『バーフバリ』シリーズは劇場上映でもなかなか席が取れなくて、未だに劇場のスクリーンでは観られていない。だが、『ＲＲＲ』をきっかけに、『バーフバリ』シリーズも機会があったらスクリーンで観てみようか、という気にもなっている。
　で、『ＲＲＲ』だが、舞台は1920年、英国植民地時代のインド。英国軍にさらわれた少女（妹）を救うため立ち上がったN・T・ラーマ・ラオ・Jr演じるビームと、大義のため英国の警察官となったラーム・チャラン演じるラーマは、互いの素性を知らずに親友となるが……というのが大まかな流れだ。だが、物語の構造はいたってシンプルでベタ。男たちの友情、さらわれた妹の救出、ビームとオリビア・モリス演じるイギリス人女性ジェニーとの恋、ビームととある人物（未見の方のためにここでは内緒）の英国軍に対する報復と、さまざまなジャンルがごった煮になった、まさに満漢全席の料理を食べたような満腹感が味わえる。ＣＧを駆使したド派手なアクション、ビームとラームが英国軍主催のパーティーで歌い踊る「Naatu Naatu（ナートゥ ナートゥ）」を始めとする劇中に流れる曲の数々、クライマックスで怒涛のごとく展開される英国軍との戦いなど、まさかと思えるような描写の数々には圧倒される。３時間という長尺を感じさせないアイデアが満載で、エンドロールもただ名前だけを流すのではなく、クレジットは画面の４分の１ぐらいの幅で、他の４分の３はキャストや監督も加わった大ミュージカルシーンが展開し、観客を途中で立たせず、最後まで楽しませようとするサービス精神には頭が下がるし、終幕後には思わず拍手をしたくなる（実際、立川の映画館では拍手が起こっていた）ような気分にもさせられる。それぐらい、『ＲＲＲ』には現在の日本映画（特にメジャー系のコミック原作の映画やテレビドラマの映画版など）では足元にも及ばない、到底かなわない強烈なパワーと勢いが映画から炸裂している。あと、『インディ・ジョーンズ　最後の聖戦』に出演していたアリソン・ドゥーディが出演していたことに後から気付いて驚いた。
　日本でロングラン上映され、応援上映がすぐにソールドアウトするなど、『ＲＲＲ』の快進撃はしばらく続きそうだ。筆者はすっかり乗り遅れてしまったが、これでようやくブームに追いついたかなと思う。上映がしばらく続くようなら、配信もソフト発売もかなり先になるだろう。そうなったら、やはりこの映画は劇場の大きなスクリーンで観ておくべきだ。ジョージ・ミラー監督の『マッドマックス　怒りのデス・ロード』以来の劇場通いも考えてみようか。それほど魅力あふれる作品であることは間違いない。