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呉春 －画を究め、芸に遊ぶ－：３／大和文華館

美術館とお寺と猫

（承前）

　展示の終盤には洒脱な、すっきりとした作品が並んだ。蕪村風の「こってり」感は、もうほとんどみられない。
　伝統的な画題を崩してユーモラスに描く《三十六歌仙偃息図巻》と、卑近なモチーフを軽妙にとらえた《蔬菜図巻》（泉屋博古館）。どちらも、類品が数例知られている。一定の需要があって、好まれていたようだ。

　《蔬菜図巻》はさらさらと、まことに瀟洒な描きぶり。どの野菜もキノコも、たいへんおいしそうである……衣をつけてカラッと揚げ、天つゆと大根おろしにさっとくぐらさせて、いただきたい。
　冗談（願望）はさておき、呉春には美食家としての一面が伝わっており、その事実は、本作のみずみずしい描写とけっして無関係ではないはずだ。さもありなん、な描写である。
　なお、所蔵先の泉屋博古館では2018年に「フルーツ＆ベジタブルズ －東アジア 蔬果図の系譜」と称する展示が開かれ、伊藤若冲《菜蟲譜》（佐野市立吉澤記念美術館  重文）との比較がなされた。
　その後、今年に入って《菜蟲譜》の「菜」だけバージョンともいえる《果蔬図巻》（福田美術館）が発見、「若冲激レア展（略）」で現在お披露目中である。こちらとの比較展示も、いつか観てみたい。


　食べ物シリーズ……というわけではないが、サトイモ畑を描いた《芋畑図襖》（京都国立博物館）。知ってはいても観るのは初めてで、これが、たいへんよかった。
　ただ芋の葉があるだけなのだが、余白の豊かな膨張に、目をみはってしまう。

　画題としては珍奇ながら、どこにでもみられる、じつにありふれた風景だ。わたしも、散歩中にみつけたくらい。

　それがこの絵になると、情緒・情感をともなって、静かにこちらへ迫ってくる——そんな、ふしぎな存在感がある。
　見たそのままをただ描いたというよりは、芋を供える中秋の「芋名月」を表しているらしい。この、たっぷりの情緒。きっと、そのとおりなのだろう。

　《芋畑図襖》においてすでに示されている、呉春晩年の清く澄みきった画境をさらによく物語るのが《泊船図襖》（醍醐寺  京都市指定文化財）。

　これまた、静かで豊かな絵画世界。
　ぜんっぜん関係ないはずなのだが、この絵の前に立っているとき、ふと「ポッポッポッ……」と、昔懐かしい蒸気船の作動音が、遠くのほうから聞こえてくる錯覚があった。小津安二郎『東京物語』のラストシーンである。
　いや、呉春描く舟の動力源はもちろん人力であって、そんな音などしないのだけれども……なぜか、わたしのなかでは、重なるものがあった。
　あすこのシーンにも港があって、モノクロームで、やっぱり「余情」にあふれているのだ。

　——《泊船図襖》は、本展のトリを飾る作品であった。つまり、余情たっぷりで本展は閉幕。余情があまりに後を引いたゆえ、後期展示にやってくるモチベーションも高まったのである。
　《泊船図襖》は通期展示だからよかったものの、《芋畑図襖》は前期で京博に帰ってしまった。「京博のコレクション展に出るようなことがあれば、きっと馳せ参じよう」と決意を固める、吉宗であった。


［10月27日撮影］大和文華館の庭。色づきは例外的で、全体的に紅葉はまだまだ
［11月24日撮影］色づきは……1か月経ってもまだまだだった


　※呉春《蔬菜図巻》が縮小レプリカに！ 原品は全長8メートルあまりもあるので、こちらも相当長いだろう。



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