【こんな映画でした】738．［東京画］

2022年12月22日 (木曜)　［東京画］（1985年　TOKYO-GA　西ドイツ／アメリカ　93分）

　ヴィム・ヴェンダース監督作品。1983年春の東京風景。だから「風景画」ならぬ、「東京画」ということだろう。東京は桜の季節で、路上で宴会をする男たちを。あるいはパチンコ店での状景。ホテルやタクシー内などでのテレビの映像もある（ドラマ「銭形平次」もあった。野球中継も）。後楽園のゴルフ練習場とかも。食事に入ったお店では、まず陳列ケースの料理見本を。そしてその延長上で、それら見本を作る町工場へも。

　しかしそもそもは、小津安二郎の［東京物語］へのオマージュからのもののようで、オープニングシーンとラストシーンはその［東京物語］のそれぞれが使われている。

　そこで笠智衆のインタビューがある。彼と監督は北鎌倉にある小津安二郎の墓地へ。墓石には名前らしきものはなく、単に「無」とあるそうだ。「無」とは何か、と少し言及している。それはともかく、笠智衆は小津安二郎との撮影でのやりとりについて語る。実は年齢は一歳違いだったとのこと。一歳上でも、彼にとっては「師」であった、と。

　本番が一、二回でオーケーになることはまずなく、20回とかもあったそうだ。彼は自分が下手だったからだろう、と言う。私もそれに同意しかけたが、次の瞬間それを否定した。他の役者（彼が主役なのだから、当然他の人は脇役ということになる）は、簡単にオーケーが出ていたのに、と言うのだ。それは違うだろう。主役だから、監督が納得するまで時間を掛けたということ。もしかしたら何回もやり直すのを観ていて、そこで監督自身も考え・模索していたのかもしれない。だから何テイクもかかったのではないか、と。私の今ふと考えついた仮説である。

　小津安二郎の撮影助手であった原口という人のインタビューが、次にあった。小津安二郎はほとんど50ミリのレンズ一本での撮影だったとのこと。一度40ミリを提案したが、やはり50ミリのレンズが良いと言われたそうだ。パンもしないし、移動撮影もしない。つまりカメラを固定して、自らカメラを覗き、構図を決めていったそうである。
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　（20分～　ホテルでのテレビを映し出しながらのコメント）
　テレビはどこでも世界の中心の顔をする。"中心"は今やこっけいな概念だ。もはや世界というイメージも意味をなさない。テレビが増殖するだけだ。