A.ドヴォルザークについて　８　弦楽セレナード第３楽章編

少し時間が空いてしまいましたが、３楽章です！

３楽章といえばスケルツォですし速い３拍子が、定番なのですが、ここでは２拍子のスケルツォとなっています。基本的な楽章の組み方は例えば、

急　緩　急　急

や

急　急　緩　急

などがあります。この３つ目の急の所にスケルツォを置くことが多く、特に交響曲ではこの場所にメヌエット、時代が進みスケルツォ、そしてチャイコフスキーですとワルツを配置するようになりました。そう言えばチャイコフスキーの弦楽セレナードは２曲めにワルツを置いていますが、これはドヴォルザークと一緒ですね。ドヴォルザークの弦楽セレナードが１８７５年。チャイコフスキーの弦楽セレナードは１８８０年ですから、影響は受けていたかもしれません。

そしてポイントはこの速い楽章は普通は一つですが、結婚したてだったので気持ちが前向きだったのか、ワルツとスケルツォ両方入れてしまいます。

これがきっかけとなり５楽章になっているとも思われますが、ワルツが３拍子であるので、スケルツォは２拍子で作曲し、なおかつ舞曲的な感性も忘れてはおりません。個人的には中間部トリオで、グリーグのホルべあの時代の前奏曲の一部を感じることができ、これは何か影響を受けたのかなと思いきや、ホルベアもなんと作曲された年が一緒の１８８５年！ちょっとびっくり！
グリーグ自身はホルベアの時代、すなわちバロックの様式を使って書かれているが、クラブサン奏者たちの組曲をモデルにしたと本人は言っていたので、ひょっとしたらドヴォルザークもいつか聞いた過去の作品のモティーフがここでも使われたのかもしれませんね。

さて、楽曲解説ですがまずは形式から

第３楽章　スケルツォ　ヴィヴァーチェ　へ長調　４分の２拍子

スケルツォ
スケルツォ主題　　　　　　１〜６６小節（６６）
スケルツォ副主題　　　　　６７〜９１小節（２５）
スケルツォ主題（コデッタ）９２〜１１９小節（２８）

トリオ
トリオ主題　　　　　　　　　　　１２０〜１７７（５８）
トリオコーダ（スケルツォ主題）　１７８〜２１１（３４）

スケルツォ
スケルツォ主題　　　　２１２〜２６０小節（４９）
スケルツォ副主題　　　２６１〜２８５小節（２５）
トリオ主題（コーダ）　２８６〜３２３小節（３８）

スケルツォ　→　トリオ　→　スケルツォ
という三部形式です。 締めはもう一度トリオ主題を回帰させているところはおしゃれですね。調性関係もスケルツォがF-durに対して、トリオがA-durで三度の関係ですね。

以前にもお話ししたようにやはり特徴はカノン。追っかけ。ただこの楽章はとても忙しいので、追っかけを楽しんでるだけではなく、集中して気を抜かないことが大切かもしれません！

そしてスケルツォの副主題ではセカンドヴァイオリンから始まるのも特徴的。第１楽章も始まりはセカンドヴァイオリンですし、重要視されております。

ここも追っかけを忘れていない徹底ぶり。この場所、個人的に好きです。

さてトリオは先程も言いました、グリーグの霊感を感じる箇所です。今度は仲良くファーストヴァイオリンとセカンドヴァイオリンがオクターブユニゾンで登場するのです。が！　そのあとは何とまたセカンドだけです！

最後のコーダはトランクィーロの世界でトリオテーマの上にヴァイオリンが変装し最後６小節のアッチェレランドで曲を閉じます。

２楽書のmollのワルツと、３楽章のdurの２拍子スケルツォを置くことでレパートリーに富んでいるだけでなく、全楽章の中で良い続きの楽章となっているとも言えます。

さて、次回は4楽章、緩徐楽章です！