手の中の音楽17〜コモドア盤のビリー・ホリデイ（その2）

アフリカ系アメリカ人全ての怒りと悲しみを背負った、“奇妙な果実“で始まるコモドア盤を集めたアルバムだが、久方ぶりに改めて聴くと、素晴らしい歌の数々だった。

中でも好きな曲の一つは、“水辺にたたずみ（I Cover the Waterfront）“。水辺にたたずみ、海を見つめながら、愛する男の帰りを待つ女性の歌である。

そして、“I'll be Seeing You"。ビリー・ホリデイは、“古く懐かしい場所で、私はあなたに会う“、“素敵な夏の日に、私はあなたに会う “と歌いますが、聞くものは彼女は決してその男性に遭わないと感じとる。

男と女の関係、その中での女性の悲しみを歌った曲が、どうしてもビリー・ホリデイには合っているように感じてしまう。このアルバムはそうした曲が多く収録されていて、上の2曲以外を含め、彼女にしか出せない哀愁がこもっている。

こうしたアルバムの最後が、“明るい表通りで（On the Sunny Side of the Street“）で終わるのは、よく出来た曲順だと思う。これで、少し気分を持ち直し、アルバムを聴き終えることができる。ただ、その後のビリー・ホリデイの人生はSunny Sideにあったのだろうか。

和田誠と村上春樹の共著「ポートレイト・イン・ジャズ」、多くのジャズ・ミュージシャンを取り上げており、ビリー・ホリデイももちろんその一人である。少し引用させて頂く。

村上は若い頃ずいぶん彼女を聴いたが、＜どれほど素晴らしい歌手かということをほんとうに知ったのは、もっと年をとってからだった＞と書いている。今回、聴き直して同じようなことを感じた。

コモドア盤や彼が好むコロンビア・レコードへの録音は、＜若くみずみずしい声で、彼女が歌いまくっていた時代＞で、＜信じられないほどのイマジネーションがみなぎり、目を見張るような飛翔があった＞と村上は書く。この後、彼女は麻薬にむしばまれ、声もつぶす、それでも歌い記録されたものが、昨日紹介したアルバム「Lady Sings the Blues」を含む数枚のヴァーブ（Verve）盤である。

村上春樹は、若い頃はこれら晩年の録音は＜あまりにも痛々しく、重苦しく＞、＜意識的に遠ざけてもいた＞が、歳を重ねるとともに求めるようになった。＜崩れた歌唱の中に、僕が聞き取ることができるようになったのは何なのだろう？＞。

それを彼は「赦し」ではないかと書く。長く生きる中で、自分が犯した過ち、傷つけた人の心を、＜彼女がそっくりと引き受けて＞、＜赦してくれているような気が、僕にはするのだ＞。

私は、若き日のコロンビア盤を聴き始め、多くの人生が刻まれた後年のヴァーヴ盤に進もうとしている

献立日記（2022/1/23）
ホタテのソテー、菜の花のペペローンチーノ炒め添え
湯葉の煮物
新玉ねぎのサラダ
カニの三杯酢

＊コモドア盤、”I'll be Seeing You”