【劇評292】那須佐代子、凜による『おやすみ、お母さん』。人間の真実をふかくえぐり出す傑出した舞台。

　母と娘が、容赦なく、これまでため込んできた思いを言葉にする。

　マーシャ・ノーマンの『おやすみ、お母さん』（小川絵梨子翻訳・演出）は、セルマ（那須佐代子）とジェシー（那須凜）の親子の人生を、台詞劇として凝縮している。

　八二年に初演され、八十三年度にピューリッツアー賞を受賞した戯曲を初めて観たとき、私はテネシー・ウィリアムズの『ガラスの動物園』を思い出した。この作品は、強烈な個性を持ったアマンダと繊細な神経のローラが登場する。
　この『おやすみ、お母さん』は、年代の違うふたりのアマンダが、言葉の格闘技を展開する舞台だと思った。

　今回の上演では、現実の母娘である那須佐代子と那須凜が、俳優としての技量の限界に挑むほどの演技を見せている。

　怒り、罵り、宥め、許しを請う。ジェシーが持ち出した「死」をめぐって、ふたりは人間が抱え込んだ全ての感情をさらけ出している。その賭け金の高さに、観客は圧倒されずにはいられない。

　ジェシーには、てんかんの発作を起こす持病があるとの設定になっているが、実はこの病は、劇の要素の一部分に過ぎない。それぞれの夫との関係、愛情があったのか、なかったのか。家庭のなかでの支配と被支配。どんな家でも、密かに抱え込んでいる問題を私たちに突きつけてくる。

　小川絵梨子の演出は、台詞の一言一句にいたるまで緻密な読み取りが行われたとわかる。この読み取りを、台詞として、表情として身体化したのがふたりの女優である。

　那須佐代子は、その細い体躯に、なぜここまでエネルギーが隠されているのかとさえ思う。劇の終盤、観客席に正対する場面があるが、この時の圧力が、凄まじく、まるで観客は猛獣に襲いかかられたかのような恐怖に襲われる。また、ジェシーの決断を受け入れてからの繊細な心のうちも、弱音を駆使して描き出している。