日本怪獣出現史～ゴジラから『ウルトラQ』ケムール人まで
自分は『ウルトラQ』『ウルトラマン』で怪獣と出会った世代で、それ以前の東宝の怪獣映画は、後から追っかけで見た感じなんですけどね（それでも
相当の古株だとは思いますけど）。
もしも初代のゴジラからずっと、リアルタイムで観ている怪獣ファンがいたら、その人がテレビで毎週怪獣が出てくる『ウルトラQ』に、どんな衝撃を受けただろうって、それを追体験してみたい気持ちになりまして。
そこで、『ゴジラ』以来の怪獣映画、怪獣の出てくるテレビ作品を、その
公開順、放映順に並べたリストを作ってみることにしました（怪獣を紹介した各サイトに飛べるようにしたので、ちょっとした怪獣図鑑ということにもなりますね。各サイトの方々、失礼します）
ここで言う怪獣は、等身大ではない、いわゆる「巨大怪獣」に限定しております。逆に言うと巨大であればロボット、植物、宇宙人であっても、怪獣の中に入れておりますし、テレビ初期の、ややチープな怪獣たちも、仲間に入れております。
ただし、人間が巨大化したものや、「大ダコ」など、怪獣としての固有名詞がついていないものは、除いております。
ということで、よろしくご覧ください。
＜怪獣出現クロニクル＞
〇１９５４年１１月３日 ゴジラ（『ゴジラ』）
〇１９５５年４月２４日 アンギラス（『ゴジラの逆襲』）
〇１９５６年１２月２６日 ラドン（『空の大怪獣ラドン』）
〇１９５７年１２月２８日 モゲラ（『地球防衛軍』）
〇１９５８年１０月１４日 バラン（『大怪獣バラン』）
〇１９５８年１０月１９日 マンモスコング（『月光仮面』）
〇１９６０年４月３日 マリンコング（『怪獣マリンコング』
〇１９６０年４月２０日 ギャプラ（『ナショナルキッド』）
〇１９６１年７月３０日 モスラ（『モスラ』）
〇１９６２年３月２１日 マグマ（『妖星ゴラス』）
〇１９６３年１２月２２日 マンダ（『海底軍艦』）
〇１９６４年８月１１日 ドゴラ（『宇宙大怪獣ドゴラ』）
〇１９６４年１２月２０日 キングギドラ（『三大怪獣地球最大の決戦』）
〇１９６５年８月８日 バラゴン（『フランケンシュタイン対地底怪獣』）
〇１９６５年１１月２７日 ガメラ（『大怪獣ガメラ』）
〇１９６６年１月２日 ゴメス（『ウルトラQ』）
〇１９６６年１月２日 リトラ（『ウルトラQ』）
〇１９６６年１月９日 ゴロー（『ウルトラQ』）
〇１９６６年１月１６日 ナメゴン（『ウルトラQ』）
〇１９６６年１月２３日 ジュラン（『ウルトラQ』）
〇１９６６年１月３０日 ペギラ（『ウルトラQ』）
〇１９６６年２月１３日 ゴルゴス（『ウルトラQ』）
〇１９６６年２月２０日 モングラー（『ウルトラQ』）
〇１９６６年３月１３日 バルンガ（『ウルトラQ』）
〇１９６６年３月２０日 ラルゲユウス（『ウルトラQ』）
〇１９６６年３月２７日 ガラモン（『ウルトラQ』）
〇１９６６年４月１７日 大魔神(『大魔神』)
〇１９６６年４月１７日 バルゴン(『ガメラ対バルゴン』)
〇１９６６年５月１日 パゴス（『ウルトラQ』）
〇１９６６年５月８日 ケムール人（『ウルトラQ』）
・・・というところで、パゴス、ケムール人あたりで、ウルトラQ怪獣の数が、東宝怪獣の総数を越えてしまったので、一区切りとさせてください。
東宝がゴジラから１１年かけて、１１匹の怪獣を作り出してきたのですが、その数に『Q』が、たった放送４か月で並んで、追い越してしまう・・・というのが、テレビというものの消費力なのだなと、改めて驚きます。
（その異常にハイペースな露出が、怪獣ブームを巻き起こしたのも、当然と言えるでしょう）
怪獣の設定やデザインの進化で言えば、東宝は、最強の恐竜ティラノザウルスをモチーフに、原爆のメタファー的要素を細部に入れた、ゴジラという、最初にして決定版的なものからスタートして。
同じ恐竜モチーフのアンギラス、ラドン、ロボットのモゲラ、ムササビをモチーフにしたバランをはさんで、カイコと蛾をベースにしつつも、よりファンタジックに発想を広げたモスラで、新境地を確立。
その後は試行錯誤を重ねつつ、宇宙怪獣に伝説の龍のデザインを取り入れ、最強のボスキャラに仕立てたキングギドラで、怪獣表現の一つの頂点に達したと言えるでしょう。
円谷プロの『ウルトラQ』は、東宝怪獣の着ぐるみの流用もありつつ（ゴジラ→ゴメス、ラドン→リトラ、東宝キングコング→ゴロー、バラゴン→パゴス）、次第に、東宝にはない独自の設定、デザイン世界を展開していきます。
ペンギンから取った名前を持ちながら、デザイン的に全くその片鱗のないぺギラ。岩石が集結して怪獣になるゴルゴス。あらゆるエネルギーを吸収する、巨大な風船状の怪物バルンガ。ロボットでありながら、生物的なデザインのガラモン。
極めつけは、デザイナー成田亨が、ピカソのキュビスムを取り入れてデザインしたという、ケムール人でしょう。未来の時間から来た宇宙人のデザインに、モダンアートの要素を取り入れるという斬新性。
ここにおいて『Q』怪獣の設定やデザインのバリエーション、自由度は、東宝怪獣のそれを越える領域に、達したと言えるかもしれません。
その一方で大映の『大魔神』の尋常ならざる凄みや、『ガメラ対バルゴン』での、バルゴンの生々しい生物感の表現も素晴らしく、一方の雄として、十分すぎる存在感を発揮していましたね。
怪獣量産時代は、この後『ウルトラマン』『マグマ大使』と、さらに本格化していきます。
それについても、機会があったらとりあげたいとは思っています。