イタリア映画

ヌーベルバーグから。
な～んか、フランス映画（界）とイタリア映画（界）の関連に思いがわいた。

『ヒッチハイク』（７７）という映画は、アメリカ資本だった。あれ？とか思ったこともあり。

単純に、なんで仏と伊なのか？
やっぱり、地中海、でしょうか？
それにしては、フランススペイン合作映画は??。少ない気がする。
『アンダルシアの犬』(1928年、ルイスブニュエル)はフランス映画だった。。!

19世紀末（1895年）フランスで生まれた映画は、間もなく特撮映画が創られ（Jﾒﾘｴｽの「月世界旅行」1902年など）、その後イタリアでも発展する。
殊に、移動撮影。
なぜか。
イタリアには、ローマ時代の遺跡がある。それと人物（の表情）とを、カットつなぎではなくて同時的に映し出したいとなれば、カメラをまわしたまま移動させることになるわけだ。

仏伊合作映画で、私が真っ先に思ったのが、『太陽がいっぱい』（1960年）。
あの海の光は、やはり地中海のものだろう。（行ったことないけど）

「仏伊合作映画」で検索してみたら。。
『昼顔』（’67）や『仁義』（’70）、
『ベニスに死す』（’71）や
『去年マリエンバードで』（’61）や『ニューシネマパラダイス』（’89）もそうだった。その他にもけっこうある。

『ベニスに死す』の海辺も、やはり地中海だろう。
この映画は、トーマスマンの小説を原作としていて、実際にトーマスマンはベニスに旅行して滞在中に（当時）10歳だった美少年に出会っていた。なので、より正確には、舞台は地中海というよりもアドリア海というべきかもしれないが。

因みに。
ゴダールの『勝ってにしやがれ』公開が1959年、カンヌ映画祭粉砕事件が1967年。
こうした年代を眺めてみると、1960年の『太陽がいっぱい』と1961年の『去年マリエンバードで』が、なんとも異色作に思えてきてしまう。。？！
あの頃のフランス映画界にヌーベルバーグ（運動）映画が席巻していたわけではなさそうだったんだ、と。

Fトリュフォｰは、イタリアのRロッセリーニのもとで映画製作していた。。

『郵便配達は二度ベルを鳴らす』（'42.R・ウ゛ィスコンティ）
『無防備都市』（'45、R・ロッセリーニ）、
『自転車泥棒』（'48.ウ゛ィットリオ・デシーカ）、
『道』（'54.F・フェリーニ）、
『鉄道員』（'56.ピエトロ・ジェルミ）、
『さすらい』（'57.M・アントニオーニ）
『シシリーの黒い霧』（'62.F・ロージ）
『アポロンの地獄』（'67.P・P・パゾリーニ）
等々、有名どころ（ネオリアリズモと称される作品もあり）から、
ヤコペッティの『世界残酷物語』や、
フランコ・ゼフィレッリの『ロミオとジュリエット』（'68）『ブラザーサン・シスタームーン』（'72）や、
B・ベルトリッチ監督（この人はイタリア人ぽくない感じだけど？）や
リナ・ウェルトミューラー監督もいたし、
エルマンノ・オルミ((「木靴の樹」（'82.）「聖なる酔っ払いの伝説」（'92.。ルトガー・ハウアー主演）)
ジュゼッペ・トルナトーレ
『ニューシネマ・パラダイス』（'89.) 、
　タウ゛ィアーニ兄弟（『グッドモーニング・バビロン』'87）もいたし、
そうして、なんとなんと、　『荒野の用心棒』（'64）『夕陽のガンマン』（'65）や『ワンス・アポン・アタイム・イン・アメリカ』（'84）とかの、セルジオ・レオーネ、もなのでした。！〔、黒沢明の『用心棒』が（'1961年）！〕

ロッセリーニ、フェリーニ、アントニオーニ、パゾリーニ、ウ゛ィスコンティ、
等々、いやぁ、キラ星のごとく、すごい映画がいっぱいだぁ！
すごい❗。