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A: 地蔵盆唄 - 初代鈴木正夫 (大阪) B: デカンショ節 - 初代鈴木正夫 (兵庫) (7" ビクター MV-68) レア度：☆ 内容 ：★★★ 両面ともに初代鈴木正夫の柔らかくファニーな個性が全面に出たダブル・サイダー。「金の鈴」と呼ばれたまろやかな美声の中にも天然に近い揺れがそこここに顔を出し、土地とスタジオを自身の喉で繋ぐプロらしい名唱を披露。特にB面"地蔵盆唄"はこの頃のアレンジャー小沢直与志らしい曲そのものを活かしたシンプルかつ小気味よい軽快なポップ・
A: 山中追分 - 初代浜田喜一 (石川) B: 帆柱起し音頭 - 初代浜田喜一 (富山) (7" ビクター MV-542-S 1968) レア度：☆☆ 内容 ：★★★★ A面の"山中追分"は、北海道帰りの出稼ぎ船頭が山中温泉に浸かりながら唄っていた"松前追分"から変化したという逸話を持つ"山中節"の大元となったといわれる一曲を北海道出身のプロが再現。実際には追分元唄説は眉唾で近隣の変哲もない甚句がスロウ・ダウンしただけのようですが、ここではほぼ"江差追分"と"山中節
A: 朝の出がけ - 二代目鈴木正夫 (千葉) B: 東浪見甚句 - 初代浜田喜一 (千葉) (7" ビクター MV-748-S) レア度：☆☆ 内容 ：★★★ 初代の芸に惚れ込んだ千葉在住の金物商にして稀代のSPレコード・コレクター飯島幸平をパトロン(&弟子)に持ち、多くの千葉民謡をプロ化して吹き込んだ浜田喜一の"東浪見甚句"。初代に長年連れ添った三味線の大川佳子が密かに好きなんですが、彼女の三味線はしっかりとリズム・ギタリストとしての役割を全うしていて、あくまでも
A: そうらん節 - 鈴木正夫 (北海道) B: 大漁唄い込み - 鈴木正夫 (宮城) (7" ビクター MV-3 1963) レア度：☆ 内容 ：★★★ ファニーな正夫の真骨頂が出た"そうらん節"に、どちらかというとシリアスにムーディにこなす元宮城民謡門下生としての"大漁唄い込み"。この"大漁唄い込み"の真摯に落ち着いた感じが一般化したこビクター民謡 とで、のちのドリフの替え歌"大変うたい込み"のギャップがさらなる大衆受けに繋がったのではないかと。
A: 相川音頭 - 初代浜田喜一 (新潟) B: 十日町小唄 - 市丸 (新潟) (7" ビクター 民謡ゴールデン・シリーズ再発版 MV-2127) レア度：☆ 内容 ：★★ 民謡のプロには、少なからず土地の匂いを探求しようという者と、自らの個性を追求しようとする者、そのどちらでもない凡庸な者の3種類がいるわけですが、後2者はほとんどの場合「堕す」だけに終わりがち。あふれ出る妖艶な個性と舞台経験に裏打ちされ、何を唄っても浜田喜一でありながら民謡として成り立つ要点を完璧
A: 江差追分(前唄) - 初代浜田喜一 (北海道) B: 江差追分(本唄・後唄) - 初代浜田喜一 (北海道) (7" ビクター MV-572-S) レア度：☆ 内容 ：★★★ あくまで大衆に寄り添いながらプロフェッショナルとしての完璧さも見せつける初代浜田喜一の"江差追分"。テクニカルな節回しをまろやかに朗々と聞かせます。ラムで焦らしに焦らすような長いアカペラを経てようやく三味線が入ると終わりを迎える前唄は、日本のモーラムかのような構成。
A: そうらん節 - 初代浜田喜一 (北海道) B: 北海よされ節 - 初代浜田喜一 (北海道) (7" ビクター MV-568-S 1968) レア度：☆☆ 内容 ：★★★★ 不死鳥浜田喜一のベースとなる北海道の"そうらん節"。漁師唄でもなくポップスでもない、これぞ「プロによる民謡」を提示する初代のねっとりとうねる柔らかな喉が、山田流をはじめとする鉄壁のバック・バンドに支えられています。B面の"北海よされ節"は御大の唄はもちろんのこと、山田鶴三・鶴寿による太鼓と鉦、
