作曲・編曲185

今日は昨日書いた内容を元に、もう一度今井美樹さんの「潮騒」について考えたいと思います。

この曲のＡメロ、いわゆる「ＡメロらしいＡメロ」とも言えます。

ただ、音程は頭から上下に良く動いている。

おそらくこれがイントロなしにした最大の要因でしょう。

Ａメロが平坦だと、イントロがないと曲の世界に引き込みにくい。

イントロは、曲の世界に引き込むための役割を持っている。

その後を予感させ、かつ聴かせるために、ある程度のインパクトが必要ですから。

ただこの曲の場合、Ａメロだけでその役割を果たすことが出来るＡメロです。

だからイントロは必要ありません。

その現象は堂々巡りになってしまうのかもしれませんが、この曲にＢメロがないことに起因している。

Ｂメロがあると、Ａメロの作り方は自由になる。

そこで曲を立たせなくても、Ｂメロでどうにでもなるから。

で、Ａメロをおとなしめに作った方がサビは映えるんですよ。で、ＢメロがＡメロとサビを繋げる役割を担う。

ただそうやってＡメロを作ると、曲の頭が弱くなる。

これは致命傷です。特に今は数秒でスキップされる時代ですから、これはもはや完全にアウト。

だからイントロが重要になってくる。曲の頭の弱さをここで潰してしまえばいい訳ですから。

まあ今はむしろＡメロから全力投球的な曲が多いですが。そうしないと、そこでスキップされてしまう。

ただそもそもＢメロが無ければ、Ａメロおとなしめ効果は成り立たない。

だからどうしても「聴かせるＡメロ」を作る必要がある。

そうすると、副次的な効果として、イントロなしでも聴ける曲になる。

実際、イントロがない曲、Ｂメロ始まりはごくわずかです（ない訳ではない）。

大抵サビ、場合によってＡメロ始まりです（もちろんＣメロはその役割上ありえません）。

もちろん布袋さんがそこまで考えて作っているかどうかは分かりません、というよりおそらくは意識しないで感覚的にやっているのだと思います。

ただイントロがあれば、何も気にせず曲を作ることが出来る（実際にはイントロなしでいける曲にイントロを付けない、という方が正しいのでしょうが）。

そこにイントロの意味があるわけです。人を曲に惹きつけるための存在としての役割。

話はかなり逸れましたが、一応イントロの意味合いまでたどり着いたので、このテーマはこの辺で終わりたいと思います。

明日からはもう少し軽めのテーマの記事にしようと思います。

結構こういうテーマは疲れますからね。