松下誠 『FIRST LIGHT』 （1981）

シティ・ポップ、特に日本のAORミュージックは、モータウン・サウンド、フィル・スペクターの影響を受けたチェンバー・ポップ、そしてザ・ライトゥス・ブラザーズ、キャロル・キング、カーペンターズといったシンガー・ソングライターのアダルト・コンテンポラリー・ミュージックなど、60年代ポップを構成するさまざまなジャンルからインスピレーションを得ている。しかし、私が耳にする最も顕著な影響は、有名なジャズ・ロック・フュージョン・バンド、スティーリー・ダンである。ウォルター・ベッカー（ギター

東北新幹線 『THRU TRAFFIC』 （1982）

このアルバムの物語は、 東北新幹線━━━いや、路線ではなく… NARUMIN（鳴海寛）とETSU（山川恵津子）からなるシンガー・ソングライター・デュオ、NARUMI＆ETSUから始まる。2人ともクラシック音楽をルーツに持つが、山川が60年代のグループサウンズやウェスタンポップスから影響を受け始めるのに対し、鳴海はソフトロック、R&B、ボサノヴァの領域に踏み込んでいく。ジャパニーズ・シティポップの必読ガイド本「Light Mellow 和モノ669」掲載後、その驚愕の内容とレア

トウキョウがこんなにも涼しいのはいつぶりだろう。高速を駆け抜ける車のエンジン、10分後には雨が降りそうな九月の曇り空と少しだけ明るく見える信号機。頬を掠める風が心地いい。 夏に苦しむ私たちへのギフトなのだろうか。

亜蘭知子 『浮遊空間』 （1983）

━━━「ボーダーラインを引くのはあなた　私は浮遊空間を飛翔する！」 青い鏡の空間でピンクのサテン・トップスを見た女性が一人。 夜行性で風変わり、そして都会的なヴァイブスとメロディアスなボーカル。 近年のシティ・ポップリバイバルで発掘されて彼女の名前は「亜蘭知子」。 本作は80年代のタイムカプセルのようにも感じられ、同時に限界を押し広げる作品で、ニューウェーブ、ディスコ、テクノの要素を各曲に融合させ、アランの豊かで官能的な歌声によってその魅力が引き立てられている。 本日はそんな

大貫妙子 『MIGNONNE』 （1978）

前々回の『SUNSHOWER』の評価が良かったので、大貫妙子第二弾。 大貫妙子は、70年代日本のシティ・ポップ、ニューミュージック・シーンの元祖の一人として知られている。 ━━━しかし、一時は音楽業界から足を洗いかけた時期もあった。何が彼女を挫折させ、キャリアを断念させたのだろうか？ それは、1978年の3rdアルバム『MIGNONNE』の制作から始まった。 移籍以前は、「都会」や「誰のために」など現在の格差社会を予見したような社会性の強い作品だったが、本作は、日本女性の特徴

杏里 『Timely!!』 （1983）

2020年の5月のことである。 Apple music,Spotifyなどのサブスクリプション大手は杏里の芸名で知られる日本のポップ・シンガーソングライター、川嶋永子のディスコグラフィ（78年から97年まで）を海を超えたリスナーに公開した。現時点で杏里は40枚以上のアルバムをリリースしているが、 シティ・ポップのリバイバルブームによって彼女の名前を世界に広めた最大の要因は、間違いなく1983年の大作『Timely!!』である。 本記事ではシティ・ポップの代名詞である彼女の大作

大貫妙子 『SUNSHOWER』 (1977)

日本のシティ・ポップ初期を代表するシンガー、大貫妙子。 ター坊という愛称を持つ彼女はシュガー・ベイブのメンバーとしても知られている。シュガー・ベイブが70年代の日本の音楽シーンを振り返るうえで非常に重要なのは、山下達郎だけでなく大貫妙子というシンガーソングライターを輩出したことだろう。80年代以降は坂本龍一と組んでヨーロピアンな世界の作品でブレイクしたが、70年代はいわゆる転換期のようなものだった。シュガー・ベイブの延長だった1976年のソロ・デビュー作『Grey Skies

幻のフィメールシンガー・間宮貴子 　『LOVE TRIP』 （1982）

消えた幻のフィメールシンガー、間宮貴子。 彼女に関しての情報はインターネット上には殆ど残っておらず、 私たちにわかるのはワン・アンド・オンリーの名盤「LOVE TRIP」のリリース後、音楽業界から姿を消したこと。本記事では、間宮貴子についてわかることを深く掘り下げながら、アルバムを読み解いていく。 長くなるが、ぜひお付き合いただきたい。 幻のフィメール・シンガー 良い音楽は時代や文化の境界を越えるものだ、と私は信じている。それは特に日本のシティ・ポップについて語るときに当