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　反田恭平のピアノ・ジャム！より 小曽根真が「好きなコードはオルタード」と聞けば…藤井風に繋がった話

あんこ　　編集/ライター

反田恭平が小曽根真氏と対談する日が来るなんて！今、クラシックのピアニストで一番注目している反田恭平と、子どもの頃から敬愛する小曽根真さん。これはディープな話が聞けそうだ。とんでもない番組に心躍らせた。





放送の番組後半、小曽根真氏がゲストの部分を聴き直してみると、とても興味深い内容だった。

反田恭平のピアノ・ジャム！
- NHK いま最も勢いのある若手ピアニスト、反田恭平がMCとなり、古今東西のピアノの名曲を紹介する音楽番組。


反田恭平の質問が最高だった。

「小曽根さんがかっこいいと思うコードが知りたい」


対して小曽根氏

・基本的にブル－スが好きなのでセブンスのドミナント

・ジャズ屋が好きなのはブルースにつながるオルタードのコード

・ハ長調なら　G、F、B♮、E♭、F、B♭

・G７なら普通だが、ジャズならオルタード

（ふつうのG７に比べて）酒とタバコの香りがするような、反田が「初めてウイスキーの匂いを嗅いだような気分」、という表現には「なるほど」と思った。

カフェで飲んでいたオレンジジュースが、バーでウイスキーグラスを傾けているような大人っぽい響きに変化する。

移調に関する話


移調に関する話が面白かった。

反田恭平は絶対音感なので移調は苦手らしい。Fの音が好きで、ヘ長調やヘ短調も好き。小曽根氏は相対音感。

音大で教鞭をとる小曽根氏。移調演奏を教える時は

・ニ長調なら半音上げる。移調は（コードの）ボイシングを半音ずつ上げて弾かせる。

・手（の形）で覚えさせる。（コードのポジションを押さえているうちに、手の形と響きで覚える）

・歌の人が「今日は風邪ひいて調子悪いから半音下げて」と言われてもできるよう、地道にトレーニングをする。

反田恭平が「移調は得意ではない」と言っても、ある程度ならできるだろう。しかし、やはり移調演奏は、絶対音感が優れているだけではできない。相対音感と慣れが必要で、通常の演奏テクニックとは別の能力なのだ。


さて、先ほどの小曽根氏がカッコいいと思うコード、

G、F、B♮、E♭、F、B♭（下から順に積んでコードを鳴らすと……）


藤井風の「優しさ」
のイントロに出てくるコードっぽい？

待てよ、「オルタード」と言えば……


思い出したのが、2020年にYaffle氏がJ-waveで放送していたこの番組の内容。

＜Yaffle＞あの子（藤井風のこと）やっぱりオルタードとか大好き。全部 #11とか ♭9とか

藤井風サウンドに迫る①より

そうだ！藤井風も

「オルタードが大好き」

なんだった。

（オルタードとは、♯や♭のついたテンションコードのこと）オルタードテンションは、♭9、♯9、♯11、♭5、♯5、♭13の6つがある。

藤井風サウンドに迫る①より


・ジャズ屋が好きなのはブルースにつながるオルタードのコード

反田恭平のピアノ・ジャム！より



D♭add9/F　　G7(+9)(-13)(omit5)　　F7(+9)(-13)　

など藤井風の楽曲には、分数コードがたくさん使われている。


オルタードスケールは全音を多く含むので、ホールトーンスケール（全音音階）っぽさも感じる。ペンタトニックスケール（ヨナ抜き音階）はジャズのブルーノートスケールにも繋がる。

藤井風の楽曲は、これらのスケールを多用している。
そのため、彼の楽曲は、ジャズや近現代のクラシック的な浮遊感のある和声進行（コードワーク）で調性浮遊感と自然な転調が心地良いのだろう。


わたしがハマるアーティストが作る曲は、だいたいこの2つがポイントとなっている。子どもの頃からずっと「音楽的な好みがブレていない」ことも再認識できたような気が。

しかし、一体どうして調性浮遊感がこんなに好きなんだろう……。また改めて深堀りしてみようっと。



藤井風さんのこと、いろいろ書いてます。





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