音楽史・記事編１０２．モーツアルトの盟友・ホルン奏者ロイトゲープ
モーツァルトは４曲のホルン協奏曲やホルン五重奏曲、ホルンのための二重奏曲などを、ザルツブルク宮廷楽団のホルン奏者シュティヒ（通称プント）や街楽師であるロイトゲープなどのホルンの名手たちのために作曲しています。モーツァルトはこれらの名手たちとの交流からホルンという楽器の可能性を限りなく追求し、多くの名曲を生み出しました。
モーツァルトの生涯の盟友となったホルン奏者イグナーツ・ロイトゲープは、ロビンス・ランドンの記述によれば、娘の代母にハイドン夫人がなっていることからエステルハージ侯爵家があったアイゼンシュタットでホルン奏者を務め、ハイドンのホルン協奏曲がロイトゲープのために書かれた可能性もあるとされています。その後、ロイトゲープはザルツブルクに移り宮廷楽団のホルン奏者となりますが、モーツァルトが幼いころはロバのロイトゲープと呼んで親しんでいました。ザルツブルクの宮廷楽団にはヨーゼフ・ハイドンの弟のミヒャエル・ハイドンがいましたので、ロイトゲープはその関係でザルツブルクで雇われた可能性があります。ロイトゲープは１７７７年にウィーンに移り、チーズ商を営みながら街楽師のホルン奏者として演奏活動を続けたようです。
当時のホルンはまだバルブ機構がなく、倍音以外の音を出し音階を奏することは非常に困難と見られ、モーツァルトがロイトゲープのために作曲したホルンのための作品を見ると、ロイトゲープのホルン演奏技術はかなりなものだったことが伺え、また、モーツァルトはホルンという楽器を、和声を担当する楽器から旋律を奏でる楽器に変貌させた音楽史上初めての作曲家ということができます。モーツァルトとロイトゲープの気の置けない友人関係ぶりは、モーツァルトの自筆譜に生き生きと残されました。
【音楽史年表より】
１７６２年作曲、ハイドン（３０）、ホルン協奏曲ニ長調Ｈｏｂ．Ⅶｄ－３
エステルハージ家の第１ホルン奏者のヨハネス・クノーブラオホのために作曲されたと考えられているが、Ｒ・ランドンは、ヨーゼフ・イグナーツ・ロイトゲープの名を挙げている。後にモーツァルトと密接な関わりを持つことになるロイトゲープはエステルハージ家の楽員ではなかったが、１７６２年７月３日にロイトゲープの娘の洗礼が行われた際、ハイドン夫人が代母をつとめたこと、またホルン協奏曲の自筆譜第１頁にハイドン以外の手で「ｌｅｉｇｅｂ」と書かれており、これがロイトゲープの名を表したものかもしれないことから、新ハイドン全集ではロイトゲープのためにこの協奏曲が作曲された可能性もあるとしている。なお、自筆譜の中でバイオリンとオーボエのパートを取り違えて書いてしまったことを指して、ハイドンが最終頁の余白に「眠りながら書いた」と記している。（１）
１７８２年終わり頃作曲、モーツァルト（２６）、ホルン五重奏曲変ホ長調Ｋ．４０７
モーツァルトの一連のホルン作品は１７７７年までザルツブルクの宮廷楽団員を務め、モーツァルトより一足早くウィーンに移り住み、チーズ商を営みながらホルン奏者としても活躍したイグナーツ・ロイトゲープのために書かれた。曲想はロイトゲープとの交友ぶりを偲ばせる「半ばおどけたもの」となっている（アインシュタイン）。ホルン、バイオリン、ビオラ２本、チェロで演奏される。（２）
１７８３年５／２７作曲、モーツァルト（２７）、ホルン協奏曲第２番変ホ長調Ｋ．４１７
自筆譜の表題には「ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ろば、牡牛、馬鹿のロイトゲープを憐れむ、ウィーンにて、１７８３年５／２７」と書かれ、モーツァルト最初のホルン協奏曲はザルツブルク、ウィーンを通じてモーツァルトの生涯の盟友であり、２４歳年上のホルンの名手ロイトゲープのために作曲される。今日のバルブホルンが発明されたのは１８３０年頃のことであり、モーツァルトの時代にはヴァルトホルンと呼ばれる無弁の楽器が使用されていた。交響曲の発展に伴いホルンの役割は飛躍的に増大したが、ドレスデンのホルン奏者ハンペルは「シュトップフ奏法」を創始する。これはホルンの朝顔の中に右手を入れて倍音列にない半音や全音を得る奏法であり、これによってホルンはオーケストラの和音充填楽器としてばかりではなく、モーツァルトの４曲の協奏曲にみられるように名手の場合には旋律楽器としてもかなり柔軟な表現力を発揮する楽器となったのである。（３）（２）
１７８６年８月作曲、モーツァルト（３０）、ホルン協奏曲第４番変ホ長調Ｋ．４９５
第２番Ｋ．４１７に続く２曲目のホルン協奏曲として１７８６年６月歌劇「フィガロの結婚」Ｋ．４９２の２ヶ月後に作曲される。自筆譜に「ロイトゲープのためのヴァルトホルン協奏曲」とあるように、この曲もまたロートゲープのために作曲されており、青、赤、緑、黒のインクをごちゃ混ぜに使って書かれた自筆譜が２人の打ち解けた間柄をしのばせている。楽曲自体は第１番ニ長調Ｋ．４１２や第２番変ホ長調Ｋ．４１７のロンドフィナーレにみられるようなユーモアは隠されておらず、４曲の中でも一番大きな堂々とした協奏曲となっている。（３）
１７８６年７／２７作曲、モーツァルト（３０）、ホルンのための１２の二重奏曲Ｋ．４８７
第１曲の自筆譜には「１７８６年７月２７日ウィーンにて、九柱戯をしながら」と上書きされている。新全集の校正者Ｄ・ベルケは次のように記している・・・九柱戯仲間のロイトゲープとこの遊びに興じていたとき、たまたまホルンの技巧が話題となり、モーツァルトは即座にこれらの小品を書き、いつもの調子でロイトゲープをからかったのである。（２）
１７８７年？作曲、モーツァルト（３１）、ホルン協奏曲第３番変ホ長調Ｋ．４４７
モーツァルトの４曲のホルン協奏曲中最高傑作であるこの協奏曲は、従来モーツァルトの自作品目録に記載がないことから、１７８３年作曲と考えられていたが、プラートの筆跡による推定やタイソンによる自筆譜に使用された用紙の研究から、この曲の自筆譜と同じ用紙を用いているのは１７８７年の「ドン・ジョヴァンニ」だけであることが判明したことにより、１７８７年作曲と訂正された。この曲は当時ウィーンで活躍していた名ホルン奏者シュティヒ（通称プント）あるいはモーツァルトの盟友ロイトゲープのために書かれたとみられる。（２）
１７９１年作曲、モーツァルト（３５）、ホルン協奏曲第１番ニ長調Ｋ．４１２／５１４
モーツァルトはウィーン時代に１７７７年までザルツブルク宮廷楽団のホルン奏者を務めた後、ウィーンに移住したイグナーツ・ロイトゲープのためにホルン協奏曲を４曲書いている。この第１番ニ長調は従来１７８２年末の作曲と言われてきたが、自筆譜の筆跡や用いられた用紙に基づくプラートやタイソンの資料研究によって、１７９１年の最後の１０ヶ月と訂正された。この終楽章のスケッチには独奏ホルンが入ってくるところに「静かに－君、ロバ君、元気を出して－早く－続けろ－頑張れ－元気を出して－畜生－ああ！－ああ！憐れだな－ブラヴォー、みじめな奴め」とあり、終楽章の最後には「やれやれ？もうけっこう、もうけっこう！」と書き込まれており、ロイトゲープをからかうような愉快ないたづら書きからは、モーツァルトとロイトゲープがいかに親密な関係にあったかがわかる。（２）（３）
【参考文献】
１．作曲家別名曲解説ライブラリー・ハイドン（音楽之友社）
２．モーツァルト事典（東京書籍）
３．作曲家別名曲解説ライブラリー・モーツァルト（音楽之友社）
ＳＥＡラボラトリ