謎解き「ラストエンペラー」（露口茂の声で読んでほしい）
以下の続きです。
＊
「そうそうワトソン君、ぼくは面白いことに気づいたよ」
「旋律（赤のドレミ）をよーく見ると、ある下降ラインが見えてくる」
かこうらいんだってホームズ？
「そうだよ下降ライン。ほら、ここだよ」
いいかねワトソン、一つ目の小節で「ド ↘ シ」の下降があるね。
二つ目の小節で「シ ↘ ラ」の下降線にバトンがわたって…
三つ目の小節で「ソ ↘ ファ」の下降線に引き継がれ…
四つ目の小節で「ファ ↘ ミ」と続いて…
五つ目でさらに「ミ ↘ レ」と下降し…
末尾の小節で「レ ↘ ド」だ。
「これがどういうことかわかるかねワトソン君？」
うむ「ド ↘ シ ↘ ラ ↘ ソ ↘ ファ ↘ ミ ↘ レ ↘ ド」の下降ラインだね。
「それだよ。補足すると…
「…わかるかな？」
うーん「ド↘シ」「シ↘ラ」、「ソ↘ファ」「ファ↘ミ」、「ミ↘レ」「レ↘ド」の三つのユニットになっているということだねホームズ。
「それだよ。実際に声にだしてみれば、この法則性はわかる」
「実はもうひとつ、面白いラインがこの曲には見受けられる」
もうひとつだってホームズ？
「そうさ。各小節が、以下の音列で組み立てられていることは、前回ぼくらが突き止めたとおりなのだが…」
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ♯
ラ・シ・ド・レ・ファ・ソ
ド♯・レ・ミ・ファ・ソ♯・シ
ラ・シ・ド・レ・ミ・ソ♯
ラ・シ・ド・レ・ミ
「小節単位で見ると、ほら、こんな上昇ラインが見えてくる」
ファ ↗ ファ♯ ↗ ソ ↗ ソ♯ ↗ ラー
…ホームズ君よくこんな線を見つけるね！
「ふふ、ごくたやすいことさ。先ほどぼくらが抽出してみせた下降ラインと組み合わせてみると…」
ああこれは面白い、ちゃんと元の曲の感じが温存されているねホームズ！
「ふふ、もう少し話を続けるとだね…」
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ♯
ラ・シ・ド・レ・ファ・ソ
ド♯・レ・ミ・ファ・ソ♯・シ
ラ・シ・ド・レ・ミ・ソ♯
ラ・シ・ド・レ・ミ
「この六つの組み合わせは、上にある１～６の順でないと、下のこの仕掛けは成り立たないんだ」
ホームズくん、こういう理解でいいだろうか？ 要は全音音階のライン（赤）と、半音音階のライン（青）が、一方は上昇するときもう一方は下降していく様が、このパートの本質であると。
「ぼくはそう考えるねワトソン。そしてこの素朴な対位法を成り立たせるために、サカモト教授はくだんの音列で、このパートを肉付けしていったといっていいだろう」
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ♯
ラ・シ・ド・レ・ファ・ソ
ド♯・レ・ミ・ファ・ソ♯・シ
ラ・シ・ド・レ・ミ・ソ♯
ラ・シ・ド・レ・ミ
ホームズくん疑問があるんだ。音列が先にあって、くだんの対位法ラインが引かれたのか、それとも対位法ラインが先にあって、音列が肉付けされたのか、どちらだろう？
「鋭いねワトソンくん。ニワトリが先が卵が先か… おそらくどちらの解釈も正しい。サカモトがもし楽器の鍵盤を、そろばんと同じように使いこなしていたとするならば、指先の動きがそのまま高度な演算装置を兼ねていたことになる。そんな才人にとって、どちらを先に発想したのかという問いは、そもそもナンセンスなものとしか聞こえないだろう」
［続く、かもしれない］