詩型論：「複数音制約」と押韻詩型

　こんばんは。Sagishiです。

　今回は、前回書いた「複数音制約」と絡めて、日本語の押韻詩の詩型論を書いていこうと思います。連載記事的な。

１　前段／モーラリズム

　以前書いた詩型論では、日本語の二重韻律構造をもって、韻律定型を構築することの難しさを記述しました。

　しかし、結局のところ日本語はモーラリズム言語なんだから、モーラを基礎韻律単位として詩型を構築するしかない、と考えを落ち着けました。よって今後は、どのようにしたらモーラリズムを使って詩型を構築できるのかを考えたいと思います。

２　五七句と「複数音制約」

　さて、日本語にとって馴染み深いリズム定型といえば５モーラ句と７モーラ句です。いわゆる和歌の構造ですね。

　しかし、日本語のアクセント句≒rhyme区間というのは複数音になるのが一般的で、かつ長さを一定にし続けるのは難しく、可変的な特性をもっています。

　そもそもrhyme区間そのものが５モーラや７モーラに渡ることもままあり得るため、５モーラ句や７モーラ句の内部にrhyme区間をインクルードさせるのが最適なのかというと、かなり難しいといえます。

　日本語のアクセント句、つまりrhyme区間の長さが可変であるならば、どのような詩型にすれば「美しい日本語の押韻定型詩」が構成できるのでしょうか。