🎹久元祐子ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ全曲演奏会　Vol.2 2024年9月7日

2024年9月7日
サントリーホールブルーローズで
久元祐子さんのピアノ・ソナタ全曲演奏会の第二回目が開催されました。

ヴァルターの響きはベートヴェンの時代へと時と空間を超えて誘います。

当日の演奏は二度と再現することはできません。
その場にいるものしか得ることができない感動があります。
だからこそ、私たちは演奏会へと足を運ぶのです。

それを承知しながら、私は感動のかけらをお伝えしたくまとめてみます。

どんな曲だったかしら・・・と思われる方のためにYouTubeからの演奏を選びました。

ピアノ・ソナタ第10番　ト長調Op.14-2

ベートーヴェン20代後半の作品。Op.14として1799年に2曲セットで出版されたソナタの2曲目です。
両曲ともブラウン男爵夫人ヨゼフィーネに献呈されました。ブラウン男爵は当時のウィーンを代表する有力な貴族で、1794年にブルク劇場とケルントナートーア劇場に副支配人にも就任しています。
　第1楽章は、ト長調で高音と低音が呼びかけ合うように始まった後、ゆったりとしたニ長調に流麗なテーマが登場します。途中長調と短調をシフトしながら展開し、最後は静かに消えるように終わります。第2楽章は小太鼓のような小気味よいリズムで始まり規律正しい軍隊調で進みますが、歌うようなモチーフが挿入されたり、イレギュラーなアクセントが入ったり、強弱や曲想のコントラストが際立つ変奏曲です。第3楽章はスケルツォ。終楽章にスケルツォが置かれるのは珍しいことです。軽快なロンド主題が縦横無尽にユーモラスな動きを見せ、途中柔らかな旋律を挿入した後、ロンド主題になります。

ヴィルヘルム・バックハウスの演奏です。

ピアノ・ソナタ第3番　ハ長調Op.2-3
1795年25歳の若きベートーヴェンは、第1番から第3番のピアノ・ソナタをOp.2として3曲セットで出版しました。当時師事していたヨーゼフ・ハイドンに献呈しています。今日演奏する第3番の第1楽章は、堂々としたスケールの大きな曲です。生き生きとしたテーマで始まり、大詰めで即興風のカデンツアが挿入されピアノ協奏曲を思わせる様式で書かれています。第2楽章はアダージョ。希望と光に満ちたホ長調のロンド主題が3回登場する間に、激情とロマンと静謐さを併せ持ったテーマが幻想的に広がります。第3楽章はスケルツォ。テーマを複数の声部で追いかけるように進み、中間のトリオは大きな波のうねりがffに達し、華やかなパッサージュや歌うような副主題も登場し、最後は力強く曲が閉じられます。

若きベートヴェンの激情が伝わるウラディーミル・アシュケナージの演奏です。

ピアノ・ソナタ第13番　変ホ長調　Op.27-1

Op.27の2曲のソナタは1801年に作曲され、ベートーヴェン自身により《Sonata quasi una Fantasia （幻想曲風ソナタ）》というタイトルが付けられ、翌年に出版されました。［ソナタ］という構築的な形式と〔幻想曲］という自由な即興性の強い表現、この一見相容れないような対照的な世界を合体させたベートーヴェンの実験的、革新的、個性的な作品です。楽章間を切れ目なく演奏するよう指示されており、全楽章通じて一つに［幻想］に仕上がっています。
　Op.27-1は、ウイーンの文化・芸術に大きな貢献をしたリヒテンシュタイン侯爵の夫人に献呈されました。同時期に作曲された《エロイカ変奏曲］、1804年に作曲される交響曲第3番《英雄》同様、ベートヴェンのお気に入りの調である変ホ長調で書かれています。
　第1楽章は、遠くから聞こえる静かで柔らかいホルンのような響きで始まり、中間部はハ長調でアルペジオがエネルギッシュに上行するアレグロの楽想が置かれます。第2楽章はスケルツォ風の楽章、管楽器、弦楽器がダイナミックに掛け合うようにスリリングに進みます。第3楽章は表情豊かな美しいアダージョ。ppのフェルマータを経て突然活気に満ちた終楽章のアレグロ・ヴィヴァーチェのテーマが登場。アダージョの楽想を回想した後、プレストで駆け抜けるように曲が閉じられます。

マウリツィオ・ポリーニの演奏でお聞きください。

ピアノ・ソナタ第14番　嬰ハ短調　Op.27-2「月光」

ベートヴェンのピアノの弟子で恋慕の対象でもあった美しい伯爵令嬢、ジュリエッタ・グイッチャルディに献呈されました。第1楽章冒頭の嬰ハ短調の三連符もモチーフは終楽章の主題にも現れて展開し、「主題労作」の手法が使われています。葬送のリズムが刻まれ、暗闇の中に深く沈むように楽章が閉じられた後、第2楽章の愛らしい変ニ長調メヌエットが続きます。終楽章に向けて重心が増していく構造になっており、激流のような第3楽章に雪崩れ込みます。
　自筆譜を見るとベートヴェンの迸るような筆至が痛々しく、喘ぐような息遣いが胸に迫ってくるかのようです。ダンバー解放装置に対する細かい指示が書きこまれ、響きに効果、神秘的な弱音など、独自の世界を表現しようとしたベートヴェンの情熱が溢れた作品です。このソナタの《Mondschein(月光）》という題名はベートヴェンが亡くなった数年後、ドイツの詩人ルードヴィッヒ・レルシュターブによって「スイスのルツｴルン湖の月夜の波に揺らぐ小舟のよう」と表現されたことに由来します。

ベートヴェンのピアノの弟子で恋慕の対象でもあった美しい伯爵令嬢、ジュリエッタ・グイッチャルディに献呈されました。第1楽章冒頭の嬰ハ短調の三連符もモチーフは終楽章の主題にも現れて展開し、「主題労作」の手法が使われています。葬送のリズムが刻まれ、暗闇の中に深く沈むように楽章が閉じられた後、第2楽章の愛らしい変ニ長調メヌエットが続きます。終楽章に向けて重心が増していく構造になっており、激流のような第3楽章に雪崩れ込みます。
　自筆譜を見るとベートヴェンの迸るような筆至が痛々しく、喘ぐような息遣いが胸に迫ってくるかのようです。ダンバー解放装置に対する細かい指示が書きこまれ、響きに効果、神秘的な弱音など、独自の世界を表現しようとしたベートヴェンの情熱が溢れた作品です。このソナタの《Mondschein(月光）》という題名はベートヴェンが亡くなった数年後、ドイツの詩人ルードヴィッヒ・レルシュターブによって「スイスのルツｴルン湖の月夜の波に揺らぐ小舟のよう」と表現されたことに由来します。

「月光」はウラディミール・ホロビッツの名盤から・・・

ともすると重くなりがちなベートーヴェンのソナタを、ため息が出るほど美しく奏でる久元さんは、私が想像もできないほどの時間を一人ピアノに向かっていらっしゃるのでしょう。

名門の令嬢たちにピアノを教えるベートヴェンは一度たりとも恋を成就することはありませんでした。
それでも、ジュリエッタのために美しいソナタを作曲している時、ベートヴェンは幸せだったに違いありません。
恋するものの密やかなため息。
もしかしたら彼女も自分に好意を持っているかもしれないという希望。
熱情と落胆・・の揺れる思い。

このソナタに「月光」というタイトルがつくとは、ベートヴェンは思いもよらなかったと思います。

アンコール

アンコールのモーツアルトの幻想曲と、トルコ行進曲。
モーツアルト弾きの久元さんの真骨頂の演奏でした。

ベートヴェンの後にモーツアルトを聴くと
肩の力が抜けてどこかほっとするような、気がしました。

そして最後はバッハのプレリュード。
目を閉じて、ふと、「主の祈り」を唱えていました。

どうぞ、神様、私たちと共にいてくださいますようにと祈りました。

遠く旅だった懐かしい顔を思い浮かべました。

久元さんは音楽を通して、あの世とこの世を結んでいるように思いました。

バッハの自筆譜には冒頭に“Jesu Juva” (イエスよ、助けたまえ）
最後には“SDG“と書かれていました。
“Soli Deo Gloria”「神のみに栄光あれ』

おそらく会衆のお一人、おひとりの心に祈りがあったと思います。

モーツアルトもベートーヴェンも、深く尊敬していたバッハの曲でコンサートは静かに幕を閉じました。

ピアノ・ソナタ　全曲演奏会　Vol.3 2025年5月20日決定！

さて、第3回は来年2025年5月20日（火）開催されます。

場所は東京文化会館小ホール。
使用するピアノはベーゼンドルファー280VCとベーゼンドルファーインペリアルです。

今からとても楽しみです。

第二回目の演奏はきっと来年にはYouTubeでも見ることができるでしょう。

楽しみに待っています。

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