『魔像』（1952年5月1日・松竹京都・大曽根辰夫）
娯楽映画研究所シアター第二部時代劇祭（笑）で、阪東妻三郎主演『魔像』（1952年5月1日・松竹京都・大曽根辰夫）をアマプラでスクリーン投影。マスターが正規品ではなくPDのボケボケプリントだったけど、晩年とはいえさすが阪妻。たっぷりと楽しませてくれる。
原作は林不忘「新版・大岡政談 魔像篇」。大岡越前の名捌きの一つ「魔像」の映画化。戦前から大河内傳次郎（1930年・日活）、阪妻（1938年・日活）、大友柳太朗（1956年・東映）、市川右太衛門（1960年・東映）と繰り返し映画化されてきた。
阪妻としても二度目となる本作は、明朗痛快時代劇というよりも、阪妻のマスターピース『雄呂血』（1925年）のリフレインというか、狂気の再現にシフトしていて、それが作品の面白さになっている。それプラス『決闘高田馬場』（1932年）の中山安兵衛の豪快さを、阪妻二役で見せてくれるので、阪妻映画二本立ての魅力がある。
千代田城御蔵番に勤める神尾喬之助（阪妻）は、上役、同僚たちからいじめられる日々。どんな恥辱にも耐えていたのは、美人の妻・園絵（津島恵子）の励ましあればこそ。しかし、ある年の元旦、遅刻をしてしまい、組与頭・戸部近江介（永田光男）たちから年賀の礼を欠いたと詰め寄られる。近江介は、園絵に懸想していて、さらには悪徳商人と結託して私服をこやしていた。それが許せない喬之助は、殿中でついに近江介に刃を向けて逃走。
ここからは『雄呂血』同様、喬之助は妻と別れて、逃亡者となる。そして狂気の復讐鬼となり、関係者の生命を狙うことになる。で、面白いのは、この喬之助そっくりの、喧嘩屋右近こと茨右近（阪妻）が登場。恋女房・お絃（山田五十鈴）と二人、逃亡中の喬之助を匿い、園絵と再会をさせてくれる。
神尾喬之助が「陰」とするなら、喧嘩屋右近は「陽」。阪妻のフィルムキャリアで演じてきた二つのタイプのキャラクターが、二役で登場するのが楽しい。特に山田五十鈴のコミカルな演技が楽しくて、戦前のモダンな時代劇を観ているような気分になる。
喬之助から汚職の実態を聞いた右近が、御蔵番一味十七名に天誅を加える計画に賛同してサポートをする。その復讐シーンは『雄呂血』や「大菩薩峠」のように不気味で、怪奇色も豊か。一方の右近のチャンバラは豪快で楽しい。
そんな二人のトリックに、大岡越前守（柳永二郎）がどういう裁きをするのか。二人をサポートする岡っ引き、壁辰（香川良介）と金山寺屋音松（小林重四郎）のキャラクターもいい。
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