裏社長室（第25回配信）を見て、考えたこと、感じたこと。
隔週水曜20時配信、緒乃ワサビさんの「裏社長室」（第25回）の感想等です（約2800字）。
映画「ルックバック」、手放しの大絶賛でしたね。
個人的には、原作は心に響くものはほとんどなくて（正直なところ、主に気鋭の若手女性漫画家が描く、思春期的作品にはありがちだよね、なんか既視感さえあるね、とすら思った。）、さらにはいま観たい気分の作風でもないこともあって、スルーするつもりだったんですが。
ただ、緒乃さんが「ぐぬぬ…」と思うほどの感銘を受け、それが消えず残るほどの爪痕になったと評するほどの作品なら、観てみるかな、という気持ちにもなりますね。
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はてさて、今期アニメ放映中で、同じくジャンプ作家である松井優征の「逃げ上手の若君」は、太平記という陰鬱な史実（鎌倉幕府滅亡期という日本史上屈指の殺伐とした時代）をバックボーンにしながら、読後の気分は良好です。
さすがに爽快とはいいませんけどね。
松井先生ご自身が、この作品に関しては、おそらく善悪の対立という構図にしたくない、だからこそどこかに偏った、悲しくて辛いものは描きたくない、という基本理念を持っていたのでしょう。
ぶっちゃけちょっと、松井先生に対しては「絵は綺麗になっても、上手にはならないなァ。」なんてことをよく思うんですが、漫画の作り方とか、エンターテイメント性の追求に関しては、天才的だという評価をしています。
あの時代を舞台にした悲劇や英雄譚なら、つまんない人間にだって書けて、面白くない人を唸らすこともあるかと思いますが、この切り口では松井先生にしか描けんだろう、と。
先に述べたアニメ版も、制作会社のクローバーワークスの異様な作画熱量や遊び心ある演出もあり、見るストレスを全然感じません。
特にED曲は時行の墓に始まり、未来世界での、敵仲間不問の宴会風景を描いたりしてるんですが、これまた上述の松井優征イズムをよく体現してて、それがちょっと泣けて、そしてなんだか救われて。
緒乃さんの「天重」もそうでしたが、今は鑑賞後にすっきりとした気分で「よかったね〜。」といえるものが好みですね。
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12:30秒あたり、「漫画の場合は、藤本タツキという才能ひとつで成り立つけど、映画は監督だったり演出だったり、演者だったりという、ミラクルが重層的に重なってこそ名作たりうる」（かなり大意）という話がありました。
例の件は、センシティブな話だから避けよう、という時期もさすがにそろそろ過ぎて、原作改変に対するお考えみたいなものも披露（38:30秒以降あたり）されましたが、まあ、映像化の話になれば、そういうことが起こるのも当たり前といえば、当たり前というか、と、考えています。
端的に、意思決定に、いろんな立場の人が関わり過ぎてるんですよね。さらにタチが悪いのは、程度に差こそあれ、いらんことに、みんなの希望を叶えようとする。その結果、誰も望まない、誰も得をしない作品が完成するという。
最初から、つまんねえ、そして、稼げねえ作品を作ろうと考えてるヤツなんて誰もいないのに。
事象としては、面白いですが。
こういうことで原作がクソアニメ化する過程は、アニメ「SHIROBAKO」でも語られていたとおりです。
件のドラマの顛末の、出来の悪い舐めくさった某テレビ局の報告書を読む限り、そのあたりは昔から全然変わってなくて、思わずにっこりでした。
だから、原作改変への不満に原作者が対応できる方法は2つで、ひとつは作家自身がめちゃくちゃ強力な力を持つ立場になって、意に反する奴を排除する。もしくは現場に介入しまくって、作品全体をコントロール、マネジメントする。
宮崎駿とか、今回話に出てきたスティーブン・キングや藤本タツキなんかは、きっとそういうスタイルなんでしょう。
もうひとつは、完全に別物として捉える、自分の作品を敷衍した、他者の作品として楽しむという姿勢で臨む。
これは諫山先生や森博嗣的スタイル。
私自身も、自分の仕上げた仕事を、自分の上にいる評論家たちのおもちゃにされて、忸怩たる思いをしたことは、少なからずありますが、メンタルヘルス的にも、上下という立場という観点からも、「そこを触るなら、後は知りませんよ。」という態度を貫くのが、一番現実的かなぁと思っています。
一度、そういう態度と言葉を表に出して、あとで責任感がどうとか、当事者意識がどうとか、結構強く叱責されたこともあるのですが、私は「だってあれ、僕のした仕事と全然ちゃいますもん。」とだけ返しました。
あんま構えんと、それくらいの心持ちでええんちゃいますかね。あかんかな。
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みんな大好き森博嗣（といわれつつ、コメントしてたのは実はほぼ私だけだったのですが。）先生については、一度、noteに記事を書いたことがあるんですよ。
森先生の数々の発言の真偽はさておき、記事を書いてから1年近く経ってなお感心するのは、森博嗣先生の、今風にいうブランディング、昔風にいうならセルフプロデュース力の圧倒的な高さです（今は現役を引退して、大病を経て、生への執着すらない中でも、頼まれてるから仕方なく仕事として著作を出し続けている、というスタイル。）。
「作家・森博嗣」のキャラを作るセンスも、それを守り抜く強さも、作家の中では圧倒的に一番ですね。いや、小説家って基本奥ゆかしいですから、二番とかいないんじゃない、とも思いますが。
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53:30頃から、「朝令暮改は肯定派」という話があり、それに対して私は「ブレるという言葉が否定的につかわれるのが嫌」というコメントをしました。
だって、目先のことですら刻一刻と変わるのに、いつもいつまでも同じこと言ってる奴がいたら、やばいと思わないですか？環境への適応性に関し、また先見性に関し、あまりに無能過ぎると思わないですか？
自分自身に鑑みても、成果が出なければやってることを変えないと、いつまで経っても先に進まなくないですか？
たぶん、初めてブレるブレないを言い出したのは矢沢永吉で、公の場で揶揄されたのは麻生太郎が最初だと思うんですが、これ、本当に未だに納得いかない。
「言ってることブレブレやんけ」
「だってそれじゃダメだってわかったんだもん」
の何がいけないか。
こういうやりとり、人生で何度もしてて、なにげについ最近もあったんだけど、40半ばを過ぎてなお、こういう自分の態度がなぜ良くないとされているのか、さっぱりわからない。
別に無視したら良いんですけど、私も年をとったからか、残念ながら「自分を許さない周囲に対して不寛容」になってきたというか、周りとの乖離が、だんだん気になるようになってきました。
どんどん衰えていく自分というものが、やっぱり怖いのですよ。特に今回の、自分を許さない他人が嫌いという自分は、ちょっとみっともないなぁと。反省というか、自分への失望というか。
まあ、私の話はどうでも良いのですが。
さて、今回も華麗にスルーされた「怒ったらどうなるか？」の行方は。
次回配信も、楽しみにしています。