５．コードの基礎：その２
Ｃメジャー・スケールの７音（白鍵）だけを使って、
Ｃメジャー・スケールの７音をルートとするコード作りの続きです。
教材は、前回に引き続き LessonSheet_P4 を使います。
インターバルスケール（仮）（以降ＩＳと省略）のおさらいを兼ねて、Ｄを解説しますので、残りはご自身でやってみて下さい。
コードの基礎：その１とその２はセットで考えてますので、ココから読み始めた方は、４．コードの基礎：その１ を先にご覧下さい。
また、度数を理解していることを前提に進めていますので、
まったく知らない方は、１．音名と音程 から、
怪しいなと思われる方は、２．度数 を先にご覧下さい。
Ｄの構成音と度数を書き出す
コードを構成する基本ルールをおさらいします。
ルートから、一つ飛ばしで、音を重ねる
でした。
このルールにのっとって鍵盤図から構成音を拾っていきます。
ルートＤから
一つ飛ばしてＦ、
さらに一つ飛ばしてＡ、
３和音は、ＤＦＡとなります。
さらにＡから一つ飛ばしてＣ
４和音は、ＤＦＡＣとなります。
それぞれの音名を、まっすぐ下のＤの行に書き出します。
書き出したルートのＤの下一マス空けて、ＩＳのＰ１を合わせます。
ＤＦＡＣの下のマスに、
該当するＩＳの度数を書き込みます。
下の図のようになればＯＫです。
度数からＤのコード名を導き出す
コードの命名規則もおさらいしておきますね。
こんな構造でした。
ルート ｜ ３度 ｜ 7度
これに省略ルールが適用されます。
３度のメジャーは省略する、マイナーは省略しない。
７度のメジャーは省略しない、マイナーは省略する。
完全５度は省略する。
これらを踏まえ、図「Ｄの構成音と度数」から、コード名を導き出しましょう。
ルートはＤ
３度はマイナーなので省略しない
完全５度は省略する。と、
３和音のコード名は Ｄｍ
となります。
７度のマイナーは省略され７だけを書き加えるため
４和音のコード名は Ｄｍ7
となります。
最後に、左のアルファベットに３和音のコード名を、右のアルファベットに４和音のコード名を書き足して、Ｄは完成です。
残るＥＦＧは、これまでに出てきた知識だけで書き出せますので、練習を兼ねてご自身でやってみて下さい。
Ｂのコード名
Ｂも構成音と度数の書き出しはこれまで通りですが、３音目が減５度と初登場ですのでコード名を解説しておきます。
先に答えを書いておきます。
３和音： Ｂｍ(♭5） または Ｂdim
４和音： Ｂｍ7(♭5）
Ｂｍ7 ＝ ルート｜3度｜7度
ここまではこれまで通り。
ただ、減５度は省略できません。
５度が半音下がってることを示す♭５をカッコで囲って、コード名の最後に付け加えてあるわけです。
減５度 ＝ (♭5）（フラットフィフス）
構造はこうなります。
ルート ｜ ３度 ｜ 7度 ｜ （減５度）
コード名がわかったところで、左のアルファベットに３和音を、右のアルファベットに４和音のコード名を書き足してＢを完成させて下さい。
【参考】３和音のコード名が２つある点について補足します。
Ｂｍ(♭5）＝ Ｂdim
どちらもまったく同じ構成音なので、どちらを使ってもOKです。
コード譜には ○dimと書いてある場合が多い印象があります。
コード名の違いは、元になっているスケールの違いです。
ココまでＣメジャー・スケールを元に進めてきた流れで Ｂｍ(♭5) というコード名が導き出されました。
dim（ディミニッシュ）は、ディミニッシュ・スケールから作られた３和音のコードで、全音・半音を繰り返すスケールのため、コードの構成音が全て短３度（半音３つ）で並んでいます。
３和音の場合は、たまたまＢｍ(♭5)と同じ構成音になったというわけです。
ＩＳの下から２段目をディミニッシュ（短３度の並び）に数字をいれてありますので、Ｂｍ(♭5)と同じ構成音になってることを確かめてみて下さい。
ちなみにディミニッシュの４音目は長６度ですので、
Ｂｍ7(♭5)とＢdim7はまったく別のコードになります。
これで、７つのコードの構成音と度数をを全て書き出すことが出来ました。
ここからは少しずつ曲やコード進行にも触れていきます。
まだ、コード７つ、
しかやってませんが・・・？
安心して下さい、ここまでで、コードの基礎は６０％くらいカバーしています。
そのくらい重要な事を丁寧にやってきています。
Ｃメジャースケールを徹底的に叩き込んでおけば、後はほんの少しの応用です。
ギターはフレットをズラすだけでキーをカバーできる素敵な楽器ですから。
Ｋｅｙ（キー）
楽譜やコードブックの左上で良く目にするやつです。
Ｋｅｙ＝Ｃ
曲の軸となるスケールと、中心となる音を示しています。
この場合、スケールはメジャーで、中心の音はCです。
ここでもメジャーが省略されています。
Key＝Ｃ と書いてある曲は、
Ｃメジャー・スケールを軸に構成された曲
と考えてOKです。
ダイアトニック・コード
スケールの音だけを使って構成されたコードを
ダイアトニック・コード（Diatonic chord）
と呼びます。
ココまで７つ、Ｃメジャー・スケールだけでコードをつくってきました。
これらをまとめて
Ｃメジャー・スケールのダイアトニック・コード
と呼びます。
Key＝Ｃ の曲において、Ｃメジャー・スケールのダイアトニック・コードは特別です。どう特別かというと、
抜群に相性が良い！
７つのコードをどのような順番で弾いてもそれなりに成立します。
全体像をダイアトニック・コードで組んで、アクセントに別のコードをひとつふたつ足した曲はちまたにたくさんあります。
コピーするにしても、Key＝Ｃであれば、Ｃメジャー・スケールのダイアトニック・コードで概ねカバーできます。
ピアノだと簡単に出来るのですが、3和音のＣ（ドミソ）を弾く指の形をキープしたまま、白鍵を適当に弾くだけで、なんとなく曲になります。
曲が作れるレベルで相性が良いコード達なのです。
作曲やコピーにすぐに活かせる Ｃメジャー・スケールのダイアトニックコードは、覚えて損はありません。
というか、真っ先に覚えるべきコードです。
コードのポジションと音源を上げておきますので、このレッスンのまとめと、次回の予習を兼ねて弾いてみてください。
マジがんばって覚えて下さい。
Ｃメジャー・スケールのダイアトニック・コード コードポジション
Ｃ、ＣM7
Ｄｍ、Ｄｍ7
Ｅｍ、Ｅｍ7
Ｆ、ＦM7
Ｇ、Ｇ7
Ａｍ、Ａｍ7
Ｂｍ(♭5)、Ｂｍ7(♭5)
おすすめの練習曲
それにしても、弾き語りの入門曲として、スピッツさんのチェリー（Key＝Ｃ）がよく取り上げられるのは納得です。
お時間に余裕のある方は是非チャレンジしてみて下さい。
ビートルズの Let it be も入門曲におすすめです。
ダイアトニック・コードの「ダイアトニック」って何？
トニックが2つあるという意味らしいです。
ドレミファソラシドは、「ドレミファ 」と「ソラシド」2つを合わせて出来きたスケールで、それぞれの主音の「ド」と「ソ」をトニックと呼ぶのだそうです。
ＩＳで度数を比べてみると同じ構成なのがわかります。
このあたりのことはスケール練習でふれる予定ですので、ひとまず知識として頭の隅に置く程度でかまいません。
次回は、キーに対して各コードが担っている役割と、ダイアトニック・コード以外のコードをやる予定です。
最後までお読み頂きありがとうございました。
記事はすべて無料で読める投げ銭公式を取っています。
応援いただける方はよろしくお願います。
ここから先は
¥ 100
今後の作品づくりに活かします。宜しければサポートお願い致します。