韓国映画紀行（テキスト版）２：韓国映画文化の概観（１）

こんにちは、西周成です。

前回述べたように、私は映画文化を意味論的な領域と考えています。
ここでは、その意味論的な領域が動態的システムであることを付け加えたいと思います。このシステムは特定の社会内で変化し、その社会には、変化する経済的および政治的状況を伴う特定の歴史があります。一国の映画文化は、映画作家による解釈を通じてその国の歴史とそれを決定する諸条件だけでなく、それに対する人々の理解も反映しています。
今回は、観客と国民映画との相互作用という観点から、現代韓国映画文化の概観に立ち返ってみましょう。
そこでは映画観客の数、つまり国内映画市場の規模が重要な役割を果たします。
 
KOFICの公式データによって、韓国映画市場の成長が確認できます。それを行うために、興行収入上位 50 本の映画の年間チケット販売数を追跡してみます。2004 年から現在までを確認できるからです。
2000年代後半以降、韓国映画市場における国民映画の地位は著しく強化され、興行収入では400万人以上、さらには1000万人以上の観客を魅了し始めました。
これは、映画スクリーンの増加に反映される、映画配給網の急速な拡大によるものです。そして当然のことながら、韓国映画は海外作品、特にハリウッド映画との熾烈な競争に勝ち残る必要がありました。
まず、20年前の映画市場がどうだったかを見てみましょう。
2004 年、その年の最高の興行収入を記録した映画『ブラザーフッド』 は、115 スクリーンでわずか 254万4,911 人の観客が見ました。そして 2 番目に興行収入を上げた国民映画『私の頭の中の消しゴム』 は200 万人未満、つまり188万5,827 人が 206のスクリーンで見ました。

2004年の韓国興行収入ランキング（KOFIC公式サイトより）

1 年後には、これらの数字は特に印象的なものではありませんでした。2005 年の興行収入トップ 10 の映画は全て 270 万人を超える観客が見たからです。興行収入トップは『トンマッコリへようこそ』であり、356のスクリーンで643万6,508人が鑑賞しました。興行収入10位の映画『ユー・アー・マイ・サンシャイン』は306スクリーンで270万1,230人が見ました。
大ヒット映画を上映するスクリーンの数は、１年でほぼ２倍に増加したわけです。 2000年代後半にはさらにスクリーン数が増加。そして人々は映画館に行く機会が多くなりました。

公式データによると、年間観客動員数が1000万人を超えた最初の映画は、2006年に公開されたポン・ジュノ監督の『グエムル　漢江の怪物』でした。この映画は647のスクリーンで上映され、1091万7,153人が鑑賞しました。また、イ・ジュンイク監督の歴史ドラマ『王の男』は、313スクリーンで979万3,917人の観客を動員し、同年のランキングで３位を獲得しましした。しかし、2000年代の韓国映画にはこのレベルの超大作があまり登場しませんでした。
それでも、統計データによると、この期間中、映画観客は一定の増加を示しています。
大ヒット映画のスクリーンの増加は、新しい映画館の建設を意味します。しかし、それだけでは国民的映画の消費の伸びを説明できません。
2005年まで劇場で上映された韓国映画の数は100本にも満たなかったという事実に留意するべきでしょう。
 

韓国興行収入各年トップ２０本の上映スクリーン数合計の推移（04～23年）