このページの最下部に各回へのリンク（目次）を追記して、記事内容の一覧が見れるようにしました。記事を書くたびにこのページも更新します。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ SuperColliderはメチャメチャ自由度の高いシンセです！ 思いついたアイデアを何でも試せるモジュラーシンセのような。（と、僕は捉えています。） こんなことすぐに試せるし・・ （サイン波とノコギリ波の掛け算） //440Hzのサイン波とノコギリ派を掛け合わせた音
ホワイトノイズを使った音色でメロディーを奏でると独特な雰囲気を出せるので、その手法について、僕なりの２種類のやり方を紹介します。 完成形はこんな感じです。（タイトルにはホワイトノイズと書いておきながら、ブラウンノイズを使っています・・・） (SynthDef(\noisetone, { arg freq=220, gate=1; var sig, env; env = EnvGen.kr(Env.adsr(0.5, 0.6, 0.4, 1), gate, doneActi
ネットでコードをあさっていると、見慣れない記述に出会います。 SuperColliderは（同じ音を出すにしても）色々な書き方ができるので。 今日は、このnote記事では紹介したことないけどネットではよく見る書き方、を４つほど紹介しようと思います。 ex1を題材のコードとします。 //ex1(SynthDef(\tri, { arg freq=440, atk=0.01, gate=1; var sig, env, amp=0.3; env = EnvGen.kr(Env
SuperColliderでは、かなり自由なエンベロープ設定が可能です。 これまでの記事ではEnv.adsrやEnv.asrなど、比較的オーソドックスなものを使ってきましたが、Env.newを使うとかなり自由で変態的なエンベロープを書くことができます。 エンベロープのループも組めるので、実質LFOのような機能をさせることもできます。 早速、実例です。 //ex1(Env.new( [0, 1, 0, 0.6, 0.2, 1], [0.1, 0.4, 0.1, 0.4,
前回の続きです。 こんな感じに、前回作ったシンセにLFOやエンベロープを、かけていきます。 ピッチにLFO まずはLFOを使えるようにします。 lfoという箱を作って（varに登録して）、その中にサイン波を入れます。 //ex9(SynthDef(\synth1, { arg gate=1, freq; var wg, amp=0.2, flt, aEnv, lfo; aEnv = EnvGen.kr(Env.adsr(0.15, 1.0, 0.7, 0.15), ga
今回（と次回）は、シンプルなシンセのシミュレーションをしようと思います。 たいていのシンセは、[音源]-[フィルター]-[アンプ]という構造をしてると思います。これにLFOやエンベロープ他、各シンセならではのパラメータを駆使して音作りを行なうわけですが、今回は、この最小単位のシンセをSuperColliderで作ってPbindでシーケンスさせることを目標にします。 各パートの役割は以下のような感じだと思います。 では早速、これをSuperColliderでシミュレートし
16小節のループを作ったので、YouTubeに上げました。 曲のテーマは特に無いんですが、.sumという書き方を覚えたので、それを使いたくて作りました。 コードはこちらです。 サーバブート（command + B）した後、実行したらYouTubeの音源がそのまま鳴ります。 [ex1] // 最初にサーバブートしておきます。(command + B)(// エフェクト~rvb = Bus.audio(s, 2);SynthDef(\hall, { var eff, sr
今日は下記のコードを題材に arg名について書きます。 書き終えて振り返ると、説明がずいぶん長くなってしまいました。 書いてるのは下記の順序ですので、興味があるところあたりをまず読んでいただくのも良いかなと思います。 ・arg名は自由につけられる。（以下の場合を除く。） ・音源の周波数を音階でコントロールしたいならarg名をfreqに。 ・ノートON/OFF（Envの動作開始と停止）を受け取るarg名はgateに。 ・Envが持続音系ではない時は、arg名をt_gateに
SuperColliderで曲の構成を作るとき、僕はPseq/Pparを駆使して入力します。 SuperColliderでの曲の記述方法はたくさんあると思いますが、今回は僕が普段やっている方法を書き記しておきます。参考になれば幸いです。 題材としてこんな曲を作りました。 単純な繰り返しフレーズなので曲と言えるかどうか、という感じですが。。。 構成は以下の画像のような感じで、 ４つのパート、という構成です。 （それと、この画像には含まれていませんが、リズムパートもあります。
ポルタメントのような機能について発見したので！書いておきます。 Lagというクラスを使います。 ポルタメントの表現を実現できるのは、 ・ Pmonoでシーケンスさせた時、または ・ PmonoArticでレガート演奏をさせたときだけです。 Lag Lagは、下記のようなパラメータを持ってます。 Lag.kr(in: 0.0, lagTime: 0.1, mul: 1.0, add: 0.0) inに入ってくる数値に対して、lagTimeぶんのタイムラグを発生させま
＊＊＊一番下に追記２件あります（2023.06.11）＊＊＊ SynthDefの音源をモノモードでレガートに演奏したい時、ありますよね。 一般的なシンセにはよくついている機能なので、SuperColliderでも同じような演奏をしたいと思ってしまいます。 まず、SC3を起動したらブートサーバー（command+B）して、以下のような音源をサーバにaddしておきます。 [ex1] (SynthDef(\syn1, { arg freq=220, gate=1; var
Shaperは入力信号を大きく変化させてくれるので僕は大好きな、よく使うクラスです。 前回は最初から特殊な使い方をしてしまったので、今回もう一度Shaperを取り上げたいです。 まずエンベロープの書き方をざっくりおさらいしておきます。 ＊書いたエンベロープをどう使うかは後で書きます。 Env([ポイント], [比率]) こんな感じでEnv()内にポイントを指定して、各ポイント間の比率を指定します。 例えば ・ポイントが３つ、[-1と0.5と1] ・ポイント間の比率が[1
SoundInというクラスがありまして、これはMac（やWinなど）のオーディオ入力を受け取るクラスです。 受け取った音をそのまま出力することもできますし、エフェクトなどを通すこともできます。 [ex1] //まずBoot Serverします。{Saw.ar(440)}.play; とするとサイン派が鳴りますが（左チャンネルだけ）、使い方はこれと同じです。 クラスを入れ替えます。 [ex2] {SoundIn.ar(0)}.play; とするとMacのオーディオ入
MIDIOutというクラスを使うと、SuperColliderから外部MIDI音源を鳴らせます。 Juno106を鳴らしてみた様子を撮影したので、リンクを貼っておきます。 MIDI INコネクタを装備しているハードウェアシンセなら、どのシンセでも同じことができます。 もちろんソフトシンセでもOKです。 使ったコードはこちらです。 [ex0] MIDIClient.init;MIDIClient.destinations;m = MIDIOut.new(1);m.late
例えば下記のコードで、 ・SynthDefを実行した（.addした）あと ・Pbindを実行してそのSynthDefを鳴らします。 [ex1] // 最初にcommand+bでサーバをブートしておきます。// 音源syn1(SynthDef(\syn1, {arg freq=220, gate=1, cof=800;var sig, env;env = EnvGen.kr(Env.asr(0.01, 1, 0.4), gate, doneAction:2);sig = S
今日はSuperColliderの内部の構造に少し触れたいと思います。 SuperColliderが動作しているその裏側には「Aという役割を担う部分」と「Bという役割を担う部分」、のふたつの”部分”があり、それぞれお互いに連携を取り合っています。 ではAとBの役割とは？（AとBという記号は僕が説明のためにつけたものです。） AとBそれぞれの役割を図に書き加えました。 こんな感じで、 ・オーディオを担う部分（音を出したりする部分）と ・我々が書いたコードを理解する部分（そ
