近美 6室 記録

藤田嗣治『哈爾哈河畔之戦闘』1941年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2022.5.17–10.2）

140.0×448.0(㎝)

戦場の花

広い6室

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藤田嗣治『ソロモン海域に於ける米兵の末路』1943年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22）

193.0×258.5(㎝)

海面の背びれ

骨張り

とにかく緻密

ジェリコーの《メデュース号の筏》（1819年、ルーヴル美術館蔵）や
ドラクロワの《地獄のダンテとウェルギリウス》（1822年、同）
といった、フランスのロマン主義絵画との関連が
指摘されています。─ 解説より

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藤田嗣治『血戦ガダルカナル』1944年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22)

262.0×265.0(㎝)

手の甲の筋から鞄の縫い目の糸まで

「NX49969」？

画面中央下部、互いのあごに手をかけて格闘する二人の兵士は、
藤田が1943年に描いた《アッツ島玉砕》にも登場しています。
同じポーズはバチカンにあるラファエロの壁画
《ミルウィウス橋の戦い》（1520-24年）にも見え、
藤田が何らかの参考にした可能性もあります。─ 解説より

白い稲妻

近美所蔵の藤田の作戦記録画で、一番高さのある作品

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藤田嗣治『大柿部隊の奮戦』1944年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2022.5.17–10.2）

130.5×162.0(㎝)

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藤田嗣治『薫(かおる)空挺隊敵陣に強行着陸奮戦す』1945年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2022.5.17–10.2）

194.0×259.5(㎝)

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宮本三郎『山下、パーシバル両司令官会見図』1942年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22）

180.7×225.5(㎝)

「SabuRo Ⅲ 2662」？

写実の2作
左：宮本三郎『山下、パーシバル両司令官会見図』1942年
右：小磯良平『カリジャティ会見図』1942年

美術評論家の柳売は、宮本三郎《山下、パーシバル両司令官会見図》の巧妙な構図を評価する一方で、小磯良平《カリジャティ会見図》については「記録画という懸け声に引き摺られて説明にし過ぎ」ていると批評しています。─ 解説より

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宮本三郎『シンガポール陥落』1944年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22）

126.8×158.0(㎝)

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宮本三郎『本間、ウエンライト会見図』1944年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2022.5.17–10.2）

190.0×250.0(㎝)

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小磯良平『カリジャティ会見図』1942年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22）

181.0×259.0(㎝)

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小磯良平『カンパル攻略(倉田中尉の奮戦)』1944年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2022.5.17–10.2）

129.0×193.0(㎝)

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向井潤吉『四月九日の記録(バタアン半島総攻撃)』1942年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22）

178.5×239.0(㎝)

301

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向井潤吉『バリッドスロン殲滅戦』1944年
所蔵作品展 MOMATコレクション（2024.9.3-12.22）

130.0×193.0(㎝)