「C → Am → Dm → G7」のありふれた循環コードをアーバンなサウンドにする方法

R&B、ジャズ、ソウルなどのアダルト・コンテンポラリーはサウンドがおしゃれですよね。アドバンスドなコードの進行がオトナ感を醸し出しているわけですが、実は多くの曲におけるコード進行は、スリーコード（主要３和音）などによるシンプルなコード進行が元となってます。「え、でもメチャカッコいいけど」と疑問を感じると思いますが、本当です。このコード進行に出てくる Dm7 もスリーコードの一つである F の代理コードです。

それらのシンプルなコード進行がどのように変形して複雑なコード進行になっていくのか、その過程を解説します。

んじゃ、説明していきますね。

元のコード「C → Am → Dm → G7」コード進行のアレンジ完成形は

「Dm7(9) → G7(13) → CM7(9) → A7(♭13)

Dm7(9)

　G7(9,13)

　CM7(9)

A7(♭13)

鍵盤で実際に音に出して弾いてみて下さい。テンションの響きが心地いい、都会的なサウンドを持ったコード進行になっています。
ファンキーなリズムループの上に白玉でエレピ系なんかで弾くと雰囲気出ます。最後の「A7(♭13)」からそのまま冒頭の「Dm7(9)」につなげることで、構成をループ させることが出来ますので、ヴァースが一つ出来上がりー！ってなります（ホントか？）。

変更したところをあげると

1）セカンダリドミナントを使った
2）セブンスコード（４和音）にした
3）テンションノートを加えた
4）循環コードのスタート位置を変更した
5）ボイスリーディングでスムーズにした

では解説。

1）セカンダリドミナントを使った

「C → Am → Dm → G7」を「C → A7 → Dm → G7」にします。
セカンダリードミナントコードとは、解決するコードの前にドミナント7thコードを置き、「Ⅴ７ → Ⅰ」のドミナントモーション（終止形）を作るテクのことです。理論がよく分からなくでも大丈夫です。耳で覚えましょう。ここでは「Dm」に対するドミナントコード「A7」を使いました。

2）セブンスコード化

各コードを7thコード（４和音）にします。コードはその機能によって7thの種類が変わります。ドミナントコードとマイナーコードはマイナー7th、トニックとサブドミナントコードにはメジャー7thになります（ブルースコードは別）。これも理論がよく分からなくでも大丈夫です。耳で覚えましょう。間違えた7thを付けると違和感を感じるはずです。メジャー7thはルートのオクターブ上の半音下、マイナー7thは全音下と覚えると楽です。

3）テンションノートを加えた

ここからは、また次回。リクエストあれば即、続編アップしまーす。