シナリオについて　#3

　第３回は「回想内回想」。
　ある作品の打ち合わせで、監督が回想シーンの中にさらに回想シーンを入れるよう求めたが、脚本家が頑としてそれを拒否する、ということがあった。
　その脚本家は脚本講座で「回想内回想は禁じ手だ」と教わったらしい。

　回想内回想は僕もやったことがないのだけど、サンプル・プロットを作ってみる。

１□事件現場
　　　担架で救急車に乗せられるギャングのジョージ。
　　　刑事が、私立探偵のフィリップに訊く。
刑事「何があったんだ？」
フィリップ「実は……」

２□フィリップの回想
　　　拳銃を持って向かい合う対峙するフィリップとジョージ。
フィリップ「銃を捨てろ。おまえを殺したくない」
ジョージ「そうはいかねえ」
　　　と引き金を引く。
　　　やむなくフィリップも引き金を引く。
　　　倒れるジョージ。駆け寄るフィリップ。ジョージの拳銃は空白だった。
フィリップ「おまえ……」
ジョージ「（虫の息で）……なあ、フィル。覚えてるかい。ガキの頃を……」
フィリップ「ああ……」

３□フィリップの回想の回想
　　　貧民街で仲良く遊ぶ幼いフィリップとジョージの長いドラマ。

４□回想戻り（フィリップの回想）
ジョージ「（微笑み）……楽しかったなあ……（死ぬ）」
フィリップ「……」

５□回想戻り（事件現場）
　　　話を終えたフィリップ。
刑事「そういうことだったか」
　　　フィリップ、肯いて走り去る救急車を見る。

　敬遠する脚本家も多いが、トム・ストッパードなんかはわりと多用している。たとえば『ビリー・バスゲイト』では長い長い回想シーンがあって、回想戻りで、「あ、これ回想だったか」と気付くが、戻ったそこもまだ回想で、ちょっと変な感じがする。
　ある映画では、回想の中で別の登場人物が回想を始める、なんてこともある。
　小説だと、シャーロック・ホームズの短編でよく用いられる。ホームズがワトソンにどんな事件を依頼されたか（回想）、その中で依頼者が語った過去（回想内回想）、というものだ。
　個人的印象だが、回想内回想は伝記やミステリでよく使われているような気がする。

　回想内回想は、いわゆる「入れ子構造」である。古典（ホメロス『オデュッセイア』他）から近代文学（セルバンテス『ドン・キホーテ』他）まで問題なく用いられた。
　それがどうして敬遠されるようになったのか――おそらく、物語学（Narratology）で物語形式の理論と解析が進んだ結果、定式化されたことが原因ではないだろうか。その結果、回想シーンは、それが回想だと読者（観客）にわかるように、「回想入り」と「回想戻り」で示すこと、なんてルールが生まれたのかな？

　では、その回想入りと回想戻りを省いたらどうなるだろう？
　現在と過去・大過去が混在してしまう。
　その結果が、モダニズム文学でいう「意識の流れ」や、ポストモダン文学でいう「非線形」ではないか？
　近年の映画でも、クリント・イーストウッドやクリストファー・ノーランなどの映画はそれに近い。そして、それは観客に受け入れられている。

　結論として、回想内回想は、観客（視聴者）が違和感を感じさせなければ何の問題もない。（もっとも一般の観客はそれに違和感を感じるのだろうか？）

　次回は、「ショッキング演出」。