【映画評】ルパート・グールド監督『ジュディ 虹の彼方に』（Judy, 2019）

　メロドラマの傑作である。『エディット・ピアフ　愛の讃歌』（2007）でマリオン・コティヤールがやっていたような、ただの物真似とは訳が違う。稀代の歌い手でもあるレネー・ゼルヴィガーの役者人生が、舞台上でジュディ・ガーランドのそれに重ねられるとき、スクリーンのこちら側にいる私たちまでもがゼルヴィガー＝ガーランドと空間を共有し、また心を通わせることとなる。

　Somewhere over the rainbow
　Way up high
　There’s a land that I heard of
　Once in a lullaby.

　それにしても、最近（2019年現在）、1968年——本作における舞台、あるいはルイス・B・メイヤー、『スキャンダル』（2019）におけるテレビ局あるいはロジャー・エイルズ——と1969年——『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』（2019）におけるハリウッド——前後のメディア状況それ自体が問われているようだ。
　そういえば、『スケアリーストーリーズ　怖い本』（2019）も1968年の話で、劇中、ドライヴ=イン・シアターでインディペンデント映画『ナイト・オブ・リビング・デッド』（1968）がかけられていた。