さよならコード表（後編－2）
コードを見てどのような構成音なのかが判るようになったとします。
後は好きなように押さえればいいのですが「こんな感じで」というお話をします。
鍵盤とギターに分けます。
◆ 鍵盤 ◆
色々な押さえ方があると思いますが
左手：ルート
右手：コード
という押さえ方をするとします。
主にＣルートのコードを図にします。
◆３和音・４和音
先に４和音の話をします。
88鍵の鍵盤の左から４つ目のＣを
C4
として図に表します。
Ｃmaj7：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ
基本形のまま押さえたのが次の図です。
左手はルートをオクターブ違いで２つ押さえていますが１つでも構いません。
鍵盤の数が少ない場合は１つにせざるを得ないですし、音色によっても１つの方が聞きやすかったりします。
右手が全体的にオクターブ高ければ、左手もオクターブ高くしてもいいですしこのままでもいいです。
低い音は１つだけも音がにごりやすいので、にごるなと思ったらその時は高い方の１つだけにしてもいいです。
ここからＧルートのコードを押さえるとすると
どちらに動いても構いません。
左手はルートをこんな感じで押さえるとして、以降右手だけの図にします。
コードは「オクターブを気にしない」ので構成音を自由にオクターブ違いにして良いのですが、そうはいっても右手で押さえれる範囲でということになります。
基本形のルートから順にオクターブ上げて
基本形： Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ
第１転回： Ｅ Ｇ Ｂ Ｃ
第２転回： Ｇ Ｂ Ｃ Ｅ
第３転回： Ｂ Ｃ Ｅ Ｇ
というのがあります。
和音の一番高い音をトップノートと呼び（以下トップと略します）、第〇転回というのはどうでもよくて、要はトップをどの音にするのかがポイントです。
和音はトップとボトム(一番低い音)が外側の音としてとらえることができ、外側の音は耳に届きやすいです。
Ｃmaj7を基本形で押さえた最初の図だと
Ｃ Ｃ Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ
太字が外側の音です。
ボトムはルート
トップは Ｂ
になっています。
ボトムのルートは変えれませんが
トップは押さえ方により変える事ができます。
４和音に限らず全てのコードにおいてトップは自由に変えて押さえて構いません。
トップをどの音にするのかは
・響き
・コードチェンジのしやすさ
などがトップを決める要素になります。
とは言え、深刻にならずに
とりあえず パッと押さえてみて
次のコードも押さえて困ることがなければそれでいいです。
ちなみに「maj7」ではトップをルートにする押さえ方はしません。
長７度とルート（図ではＢＣ）
このb9の不協な響きが目立つからです。
「してはダメ」とまではいいませんが普通はしないです。
Ｃmaj7 Ｆmaj7
このコード進行を押さえてみます。
Ｃmaj7：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ
Ｆmaj7：Ｆ Ａ Ｃ Ｅ
とりあえず基本形で押さえると
これはこれで「あり」です。
どちらのコードも構成音に
Ｃ Ｅ
があるので
こうすると
Ｃ Ｅ
を押さえていた指はそのままなので動きが少ないです。
動きを少なくしたいときはこのように共通する構成音を固定します。
「この方がいい」という事はなく好きなように押さえればいいです。
最初のＣmaj7を基本形で押さえる必要もないです。
「maj7」の時は特にそうなのですが
４和音の場合、右手でルートを押さえない事が良くあります。
決め決めで押さえないのではなく「押さえたり押さえなかったり」と自由な感じです。
ルートに関しては右手でomit (オミット：省略)しても左手で押さえているのでコード全体ではomitされていません。
右手ルート無しで
Ｃmaj7 Ｆmaj7
を押さえると
とか
とかです。
どちらもＥを固定していますが固定しなくても構いません。
転回のときに用いた図を見れば判るように
４和音は転回すると７度の上にルートが来て
長７度なら半音
短７度なら全音
と２度の音程で押さえる箇所が出てきます。
ルート無しなら２度で押さえる箇所がなくなり楽になります。
空いた指でコードに記載されていないのに9thを加えて２度の押さえをしたりすることもありますがそれはさておきとします。
もう少しコードを足して
Ｃmaj7 Ｆmaj7 Ｄm7 Ｅm7 Ａm7
このコード進行を押さえてみます。
Ｃmaj7：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ
Ｆmaj7：Ｆ Ａ Ｃ Ｅ
Ｄm7：Ｄ Ｆ Ａ Ｃ
Ｅm7：Ｅ Ｇ Ｂ Ｄ
Ａm7：Ａ Ｃ Ｅ Ｇ
このような感じです。
左手も図にして実際の音を聞いてみます。
特に深く考えないで押さえてみました。
このようにまずはパッと押さえてみて音の移り変わりとか気に入らないところがなければそのままでいいです。
余力があれば、長く伸ばすところはトップをどの音にするか色々と試してみたり、トップの旋律をこうしたいというのがあればそうなるように押さえ方を変えたりします。
後、トップに限らずですがメロディーがコードの構成音と半音違いになる場合、一瞬であれば気にしなくてもいいですが、いくらか長ければ、その構成音をオクターブ違いにしたり或いは省いていいのかもしれません。
Key Ｃのコード進行でしたが
Key Gbに移調して押さえてみます。
Key Ｃ：Ｃmaj7 Ｆmaj7 Ｄm7 Ｅm7 Ａm7
Key Gb：Gbmaj7 Cbmaj7 Abm7 Bbm7 Ebm7
Gbmaj7：Gb Bb Db Ｆ
Cbmaj7：Cb Eb Gb Bb
Abm7：Ab Cb Eb Gb
Bbm7：Bb Db Ｆ Ab
Ebm7：Eb Gb Bb Db
Key Ｃの時はトップの旋律が
Ｃmaj7：Ｂ Ｅ Ｇ
Ｆmaj7：Ｃ Ｅ Ａ
Ｄm7：Ｃ Ｆ Ａ
Ｅm7：Ｄ Ｇ Ｂ
Ａm7：Ｅ Ｇ Ｃ
ソ ラ ラ シ ド
でしたが
Key Gbでは
Gbmaj7：Db Ｆ Bb
Cbmaj7：Eb Gb Bb
Abm7：Eb Gb Cb
Bbm7：Db Ｆ Ab
Ebm7：Db Gb Bb
ミ ミ ﾌｧ レ ミ
になっています。
※ドレミ：階名
Key Gb：Gb Ab Bb Cb Db Eb Ｆ Gb
階名 ：ド レ ミ ﾌｧ ソ ラ シ ド
特に理由はありません。
Key Ｃの時と同様にパッと押さえてみただけです。
Key Ｃと同様に
ソ ラ ラ シ ド
と押さえると
Gbmaj7：Ｆ Bb Db
Cbmaj7：Gb Bb Eb
Abm7：Gb Cb Eb
Bbm7：Ab Db Ｆ
Ebm7：Bb Db Gb
「これが正解」というのはありませんので、とにかく自由に押さえたいように押さえればいいです。
右手を押さえる範囲は「C4」から「C5」を中心に、そのオクターブ上からオクターブ下くらいが良く使われます。
同じ押さえ方でもオクターブを変えて押さえると響きが随分違います。
さきほどの例では同じような範囲で押さえましたが途中でジャンプするのもアクセントになります。
低い音で押さえると迫力が出る反面にごりやすくもなります。
色々と試してみてください。
コード進行の例がmaj7とm7だけでしたが
７(セブンス)・mmaj7・Φ7も同様です。
dim7は全ての構成音が短３度で隣り合っているので２度で押さえる箇所はありません。右手でルートをomitするしないは自由です。
「+7」と「7b5」には２度の押さえがあります。
Ｃ+7：Ｃ Ｅ G# Bb
Ｃ7b5 ：Ｃ Ｅ Gb Bb
ルートomitでトップを変えて２度無しにする事もできますが、２度無しにこだわる必要もありません。
次の図のように２度を連続させる事もできます。
これはこれで味があるのでそのままでもいいし、ルートomitでもいいです。
４和音では７度や３度をomitしないで押さえますが、omitしたらダメという事でもないので結局は好きなように押さえてくださいという事になります。
４和音については以上です。
３和音は普通はomit無しで押さえます。
４和音同様トップを自由に変えてください。
右手のボトムの音をオクターブ違いで押さえたりもします。
◆偶数表記のコード
◆6・m6
６度をルートにするとそれぞれm7・Φ7になります。
例
Ｃ6：Ｃ Ｅ Ｇ Ａ
Am7：Ａ Ｃ Ｅ Ｇ
Ｃm6 ：Ｃ Eb Ｇ Ａ
AΦ7：Ａ Ｃ Eb Ｇ
なのでこれまでのお話と同様です。
ルートomitもありです。
またルートではなく５度をomitする場合もあります。
◆add9（add2）・sus2
Ｃadd9：Ｃ Ｅ Ｇ Ｄ
この並びで押さえるのは手の大きな人でないとできません。
9thをトップにするなら、ルートをオクターブ上げるかomitするかです。
図で「C4」を押さえるなら左手です。
５度をトップにして
これだと「aug7」同様に２度の押さえが連続します。このまま押さえるかルートomitです。
「add9」はトップが何にせよルートomitが多いと思います。
ルートではなく３度omitで「sus2」になります。
ルートをトップにすると４度重ねになります。
「sus」の付くコードは４度重ねのコードです。
多分ですが「sus2」はギターで良く使う押さえだと思います。
「６」 ・「ｍ６」と 「add9」を合わせたのが
「６９」・「ｍ６９」
です。
Ｃ69：Ｃ Ｅ Ｇ Ａ Ｄ
Ｃm69：Ｃ Eb Ｇ Ａ Ｄ
このように構成音が５個以上になると右手はルートをomitします。
6thをトップにして
こういう押さえ方もあります。
◆sus4
Ｃsus4：Ｃ Ｆ Ｇ
「sus」の付くコードは４度重ねということで
４度をトップにすると４度重ねになります。
Ｃsus4 Ｃ
という鉄板のコード進行
完全４度→長３度の旋律を必ずトップにする必要はないですが、４度重ねは何となく押さえやすいです。
7thを追加すると「7sus4」になります。
Ｃ7sus4：Ｃ Ｆ Ｇ Bb
ルートomitありです。
ルートではなく５度をomitして
Ｃ Ｆ Bb
もありです。４度重ねになります。
あと、左手で５度も押さえて
C4 は右手でもいいですが
こうすると
Ｇ Ｃ Ｆ Bb
と４度重ねが４つになります。
４度重ねにこだわらなくていいですが、こういうバリエーションもあります。
◆add4
Ｃadd4：Ｃ Ｅ Ｆ Ｇ
「add4」は３度をomitしないので
さすがにこれはにごります。
ただ何回も続けて聞いていると「いいか」と思えてしまいますが
４度・３度の順になるように押さえるのが無難だと思います。
図では５度をomitしています。
ですが自分で「いける」と思う押さえ方で押さえてください。
◆分数コード
分数コードは
右手で分子のコード
左手で分母の音
を押さえます。
分子のコードはどのように押さえても構わないですがルートをomitしないで押さえます。
特に分数コードのルートが分子のコードのルートの時にルートをomitするとルートの音が変わってしまいます。
例えば
Cm7/Bb：Bb C Eb G Bb
Cをomitすると
Eb/Bb：Bb Eb G Bb
Ebルートになります。
なので分子のコードのルートはomitしないで押さえます。
ただ弾き比べると判りますが響きは似ています。
omitしたからといって違和感はありません。
ギターではomitやむなしの場合が結構あります。
鍵盤ではなるべくomitしないで押さえましょう。
－５度をomitする理由－
omitについて補足的なお話をします。
５度(完全５度)をomitして押さえたりしていました。
ルートは左手で押さえてるので右手でomitするのは判ると思いますが、５度(完全５度)がomitされやすい理由についてです。
音には鳴らした音を基音として幾つもの倍音と呼ばれる高い音の成分が含まれています。
基音が低いほど倍音の成分も強くなりうなるような響きになります。
Ｃを基音とすると倍音は次のような青字の音になります。
倍音列と云って
Ｃ・Ｃ・Ｇ・Ｃ・Ｅ・Ｇ・Bb・Ｃ …
と続いていきますが
コードを押さえるのに倍音列を気にする必要はありません。
ポイントはＣ以外の音名で
最初に現れる音Ｇ（完全5度）です。
オクターブ上のＣの次、 第３倍音として現れています。
ある音を鳴らすと完全５度の音もまぁまぁのレベルで音の成分として鳴っているというわけです。
ルートは一番低い音で鳴らしますので、その完全５度の音も鳴ってるだろうという事でコードの構成音として使われている完全５度はomitされやすいのです。
逆に、パワーコードといって、ルートと完全５度だけの音を鳴らすととても力強いサウンドになります。
◆テンションコード
◆テンションが１つだけの場合
４和音＋テンション１つの場合です。
構成音が５つになるので基本はルートomitです。
５度もomitされやすいです。
◇９度が１つ
Ｃmaj9：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ Ｄ
ルートＣをomitして
Ｅ Ｇ Ｂ Ｄ
をEm7と同様に押さえます。
他の９度が１つのコードも同じようにルートomitで後は好きなようにといった感じです。
トップによっては半音で並ぶ押さえになるコードがあります。
Ｃm9：Ｃ Eb Ｇ Bb Ｄ
３度と9thが半音違いです。
9thトップも綺麗ですが
３度と9thを半音で当てる押さえ方も良く使われます。
半音当てをトップにする場合もある程です。
Ｃ7(#9)：Ｃ Ｅ Ｇ Bb D#
長３度と短３度(#9)が共存するユニークなコードです。
半音で当てる押さえもありますが
#9 をトップにした押さえが多いと思います。
図では５度もomitしています。
◇11度が１つ
Ｃ11：Ｃ Ｅ Ｇ Bb Ｆ
メジャーのコードで♮11thが使われている場合、通常３度をomitします。
ルートは有り無しどちらでもいいです。
これは「7sus4」と同じ押さえです。
Ｃ7sus4：Ｃ Ｆ Ｇ Bb
Ｃm11：Ｃ Eb Ｇ Bb Ｆ
「m11」は３度をomitしないで押さえます。
（してはダメという訳ではありません）
５度もomit・３度トップで４度押さえになります。
Ｃmaj7(#11)：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ F#
個人的には３度はomitしないです。
５度はボトム以外はomitします。
５度をomitするしないはお任せです。
このコードはルートと#11thがトライトーンですが、不安定というより心地良い響きです。
Ｃ7(#11)：Ｃ Ｅ Ｇ Bb F#
「7(#11)」は５度をomitすると「7(b5)」と同じ押さえになります。
Ｃ7(b5)：Ｃ Ｅ Gb Bb
あえて違いを出すために「7(#11)」では５度を押さえたりするのもありかもしれませんが、個人的には#11th をトップにしてボトムに５度ならありです。
音をどのように並べて押さえるか
ボイシング（voicing）
と呼ばれますが
色々と試して自由に好きなように押さえてください。
◇13度が１つ
13度があると５度もomitが多いです。
Ｃmaj13：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ Ａ
13thトップで４度重ねです。
５度を付ける付けないはお任せです。
Ｃ7(b13)：Ｃ Ｅ Ｇ Bb Ab
「7(b13)」の場合は５度をomitするのが無難です。
◆テンションが２つの場合
４和音＋テンション２つ
の場合です。
構成音が６つになります。
テンションは必ず全てを押さえないといけない訳ではありませんが押さえるとします。
右手で押さえる音は４つか３つです。
５つ押さえるというのは余りしません。
となると ルートと５度はomitします。
Ｃmaj7(9,13)：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ Ｄ Ａ
このコードはトップをどれにしても半音で当たりませんが
例えば
Ｃ7(9,13)：Ｃ Ｅ Ｇ Bb Ｄ Ａ
13thトップですが、これ以外のトップでは7thと13thが半音で当たります。
これはありだと思いますが、7thをトップにして半音当てを外側にした場合「いける」かどうか。
他のテンションの組み合わせでも、半音で当たる場合に「いける」かどうかはお任せになります。
♮11th がメジャーのコードで使われていれば３度もomitします。
Ｃ7(9,11)：Ｃ Ｅ Ｇ Bb Ｄ Ｆ
このコードは
Bb/Ｃ
と分数コード表記にする事が多いです。
（５度を足してＧm7/Ｃもあり）
Ｃm7(9,11)：Ｃ Eb Ｇ Bb Ｄ Ｆ
の場合は
Bb/Ｃの押さえもありですが
あえて分数コード表記していないと判断して３度を加えるのもありです。
Ｃ7(9,11)も add4 のように「３度をomitしないで」と捉えていいのかもしれません。
◆テンションが３つの場合
４和音＋テンション３つ
の場合です。
分数コード表記されている事が多いです。
構成音が７つになります。
ルートと５度をomitしても残り５つ音があるので３度か７度どちらかを更にomitします。
Ｃmaj7(9,#11,13)：Ｃ Ｅ Ｇ Ｂ Ｄ F# Ａ
上が３度omit 、Bm7/Ｃ ですね。
下が７度omit、Dadd9/Ｃ 。
どちらにするかはお任せです。
もしメジャーのコードで♮11thを含めば３度omitです。
Ｃ7(9,11,13)：Ｃ Ｅ Ｇ Bb Ｄ Ｆ Ａ
これは Bbmaj7/Ｃ ですね。
Ｃm7(9,11,13)：Ｃ Eb Ｇ Bb Ｄ Ｆ Ａ
３度omitで上の図と同じか
７度omitで
9thをオクターブ上げてもいいです。
テンション３つの場合は、３度と７度両方omitしてテンション３つだけ押さえるのもありです。
鍵盤は以上です。
◆ ギター ◆
ギターも色々な押さえ方があると思いますが
ルートを最も低い音として押さえるとし
Ｃルートのコードをメインに取り上げてきましたので５弦３フレットのＣを押さえる例を図にします。
スタンダードチューニングです。
ギターでは「基本形」とか「転回」とか云ってられません。
４和音で基本形で押さえれるのは「maj7」だけのように思います。
◆３和音・４和音
５弦～１弦の３フレットは次のような音になり、３度を２弦か４弦で押さえます。
２弦を使って全体的に右側を押さえる場合
２弦が３度
３弦が７度
４弦が５度
として押さえます。
５本の弦で構成音３つ押さえるのでオクターブ違いが２つあります。
５弦ルートの時は同じフレットの１弦は完全５度ですので、omitするしないどちらでも構いません。
これ以降の図も同様です。
開放弦を使っていないのでスライドすれば他のルートでも使えます。
ギターはこれができるので便利です。
３弦を７度にして４和音になります。
CΦ7のように５度が変化しているコードでは１弦３フレの５度をomitします。
Cm7とC7は１弦６フレで7thトップもできます。
Cmmaj7はCm7の３弦を４フレ。
４弦omitもありです。
CΦ7は４弦をomitして１弦２フレでGbをトップにできます。
Cdim7はCΦ7の３弦を２フレにします。
４弦omitで１弦２フレもありです。
右のようにも押さえれます。
「dim7」は５弦開放がルートの時は
Cdim7の右図で５弦は開放・３弦５フレでもいいし、１~４弦そのままの形で
これでもいいです。
これは４弦ルートだとEbdim7。
さっきのはGbdim7(右図)。
「dim7」は全ての構成音がルートになり得るのでもっと高いフレットでＡ・Ｃをルートにしてもいいです。
１~４弦でこの４つの構成音を押さえて５弦開放を弾くとAdim7になります。
C7b5・C+7は図のC7で１弦omitにして
このC+7は押さえにくいので
１弦のG#を使って
左の図も押さえにくいですが
５~３弦をセーハしてストロークしないで４弦omitならありです。
３度を４弦にして右の図の押さえ方が無難です。
個人的には「7(b5)」と「+7」は６弦ルートの響きが好きです。
以上が２弦を３度にした場合です。
４弦を３度にした場合の３和音は
お馴染みのＣです。
どこかomitしてもいいです。
図の右側、１弦３フレの５度をトップにする押さえも良く使われます。
６弦も弾くとＣ/Ｅになります。
３弦を１フレにして
C+7を７度omitでこの押さえにしてもOKです。
Cmは２弦３度を使う押さえが難しいです。
１弦omitでもいいです。
４和音はさきほどのお馴染みのＣで２弦も開放にしたCmaj7がこれまたお馴染みですが、特にアコギとかは開放弦が使える時は積極的に使うのが良いと思います。
開放弦を使わないで押さえる場合は
７度を３弦で押さえて４和音にします。
余り使わないかもですが５度をトップにして
Cm7はセーハで２弦１フレもありです。
C7(b5)・C+7はC7の押さえで５度を変化させます。
Cm7とかC7、コード表記がなくても9thを使って違和感なければ１弦はomitでもいいので２弦３フレを押さえると楽です。
５度トップの図ですが、ＣルートなのでＥが構成音の時は１弦開放を使って３度をトップにできます。
これ以降の図も同様です。
他のルートでも開放が構成音の場合は使うことができます。
Cdim7はCΦ7の３弦を２フレにすればいいのですが多分押さえられないと思います。私は押さえられませんでした。
ルートが５弦開放から２フレの時は
このように押さえれます。
５弦ルートの「dim7」は２フレ以外では、３度は２弦を使った押さえで良いと思います。
さきほどの４和音の図で
５度omitで３度をオクターブ違いにして
こういう押さえもできます。
C7は２弦１フレを押さえるのが良く使われます。
◆偶数表記のコード
偶数表記の音程の図です。
５弦がルートの時、９度(２度)を押さえる場合は２弦で押さえます。
その為９度を押さえるコードでは２弦の３度は使えません。
◆add9（add2）
定番の押さえです。
開放弦を使わない場合
このまま２つの開放弦をomitするか
１弦３フレにして３弦omitです。
２弦の３度は使えない為、ルートより右側だけで押さえる場合は３度omitとなり「sus2」の押さえになります。
開放弦が３度や９度の音になる場合は
それを利用した押さえができます。
例えばCadd9なら
このように押さえたりすることは可能です。
開放弦がルートの時も
このように押さえる事ができます。
◆sus2
sus2の響きはギター独特のような気がします。
開放から１フレルートの時だけ
このように押さえてアルペジオで６弦・４弦・３弦・２弦と弾く響きは良く耳にします。
この押さえ１弦の開放も使うとFmaj9になります。
コードは何をomitするかは弾く側の自由ですので「maj9」を「add9」や「sus2」のように押さえてもOKです。
◆sus4
Csus4の右図、開放弦を使っていますが
使わないならomitするか、omitして１弦１フレ又は３フレを押さえます。
下段の図のように３弦３フレでC7sus4です。
◆add4
右の図、開放弦を使っていますが
使わないで
このように押さえる事もできますが
Ｅ・Ｆのb9の響きが気にならないなら使えます。
スライドさせるなら３弦をomit。
「add4」は５弦開放から５フレルートの時だけ３度と４度を半音で当てる押さえが出来て独特の響きをします。
１弦omitの図ですが開放Ｅを鳴らすのもありで「add4」に9thが加わったコードになります。
◆6・m6
４弦の３度を使う場合
どちらも２弦３フレの9thを押さえてC69・Cm69です。
C6が押さえにくい時、C69が代用できることが多いので試してみてください。
２弦の３度を使う場合
C６は４弦omitしてもいいです。
Cm6は４弦omitで３弦５フレでもいいです。
５弦開放がルートの時は３弦・４弦両方押さえる事が多いです。
「69」・「ｍ69」は
9thは２弦でしか押さえれないので３度omitとなり、C69・Cm69共にC6の２弦３フレの押さえになります。
「ｍ69」はやはり３度・６度のトライトーンの響きが欲しいので４弦を３度にする押さえが良いと思います。
ルートが５弦の開放から１フレの時は４弦の３度が使えないので、３度omitか或いは９度をomitして「ｍ6」にするかどちらかです。
又は６弦か４弦をルートにして
５弦の開放から１フレをBbだとすると
このように押さえることができます。
◆テンションコード
７度とテンションだけの図です。
開放弦を使わないとすると
９度は２弦・７度は３弦で押さえます。
３弦を13度で使うと７度omitになります。
◇テンションが１つだけの場合
５弦ルートはルート以外４つ押さえれるので
テンションが１つの時は３度と７度を押さえたいです。
５度はomitが多いです。
●９度１つ
Cmaj9
右は開放弦を使った例。
左もＣルートなど構成音にＥがある時は１弦開放を使えます。
C9・Cm9
前述の通り、５度が変化していないコードでは１弦３フレの５度を使ってもいいし、Ｅが構成音の時は１弦開放を鳴らすのもありです。
C7(#9)・C7(b9)はC9の押さえで9thを変化させます。
●11度１つ
Cmaj7(#11)
右は開放弦を使った例。
F＃・Ｇと半音で当てた響きがいい味を出しています。
どちらも１弦２フレの#11thをトップにできます。
そのときは左は４弦omitか２フレ。
右は４弦２フレにします。
左の図で、１弦・２弦共に開放を使うのもありです。
２弦と３弦で同じＢの音が２つ続きますがこれはこれで独特な響きをします。
C11
通常は３度omitするのでC7sus4と同じ押さえです。
３度omitしないならCadd4の図で7thを加えます。
スライドさせるなら左の図です。
#11thが１つだけの場合はC7b5と同じ押さえです。
５度Ｇも構成音なので、F#・Ｇのb9の響きが気にならなければ１弦３フレ押さえもありです。
Cm11
左の図、４度重ねになっています。
ギターは
このように押さえると４度重ねになります。
Cm11右の図、２弦１フレもありです。
●13度１つ
Cmaj13
開放弦を使って
このように押さえる事もできます。
C13
Cm13
「m13」は４弦の３度を使う場合は３弦で13thを押さえるので７度omitになり「m6」と同じ押さえになります。
開放弦を使った例がありましたが、Ｃルートに限らず開放弦が構成音であればそれを利用した押さえができます。
例えば
このDm9は7thがomitされているのでDmのadd9みたいになってます。
7th、３弦５フレを押さえるのもありです。
４弦開放Ｄをルートにするとかなり楽です。
色々と試してみてください。
◇テンションが２つの場合
鍵盤でもお話をしましたが
テンションは必ず全てを押さえないといけない訳ではありませんが押さえるとします。
５度はomitがほとんどです。
●９度と13度
C7(9,13)
５弦~３弦で５度omitのC7です。
図は9th・13thですがオルタードしても
２弦９度
１弦13度
を変化させます。
「maj7」・「m7」の時は３度か７度をomitします。
Cmaj7(9,13)は図で７度をmaj7にして４弦(３度)はomitします。
４弦はomitせず７度をomitして３弦の13度を使うとC69と同じ押さえです。
開放弦を使って
このように押さえる事もできます。
Cm7(9,13)はC7(9,13)の図で４弦(３度)omitです。
７度をomitして３弦の13度を使うとCm69と同じ押さえです。
（１弦omit・４弦１フレ）
●９度と11度
Cmaj7(9,#11)
４弦omitでもいいし、４弦を４フレの#11thにして１弦omitか開放でもいいです。
C7(9,11)
メジャーの11thなので３度はomitします。
左図のようにBb/Cとして押さえる事が多いです。
これは５度を押さえる事もできます。
この分子のコードがメジャーの３和音でルートが分母の全音下になっている 分数コード
Bb/C・Ｂ/C#・Ｃ/Ｄ…
良く使われますが、５弦ルートの押さえが一番シンプルです。
右図のように11thをトップにできます。
テンションがオルタードしたら11度を１弦か４弦押さえやすいほうで押さえます。
１弦で#11thを押さえた場合は４弦で３度押さえるかomitします。
Cm7(9,11)
３度omitならBb/C。
●11度と13度
Cmaj7(#11,13)
右は開放弦を使った例。
C7(11,13)
メジャーの11thなので３度はomitします。
テンションがオルタードした場合は
１弦：13度
４弦：11度
を変化させます。
#11thの時は２弦５フレで３度を押さえます。
Cm7(11,13)は３度omitでこの図と同じか
omitせず２弦４フレにするかです。
◇テンションが３つの場合
５度omit
＆
３度か７度どちらかをomitします。
C7(9,11,13)
メジャーの11thなので３度をomitします。
Bbmaj7/Cと表記できます。
テンションがオルタードしても大体はこれから押さえれます。
Cm7(9,11,13)
３度omitでC7(9,11,13)の図と同じか
７度omitで
このように押さえることもできます。
Cmaj7(9,#11,13)
左はBm7/C、右はDadd9/Cと表記できます。
右はC7(9,#11,13)の７度omitとしても使えます。
9,#11,13の組み合わせは３度・７度両方omitして
Ｄ/Ｃとする押さえも良く使います。
Cmaj7(9,#11,13)は開放弦を利用して
このような押さえもできます。(３度omit)
Ｃルートに限らず開放弦を構成音として利用できる場合は色々試してみると良いと思います。
５弦ルートでのお話をしてきましたが６弦ルートや４弦ルートも同じようにして、結局は構成音を好きなように押さえればいいです。
◆開放弦がルートの場合
ルートを押さえていると右側はせいぜい３フレ先まで位しか押さえれませんが、開放弦がルートならその制約が無くなり色々試せます。
左がAｍ9の３度と9thを半音で当てる押さえです。
右がAm11。２度重ねが連続しています。
どちらも１弦３フレで７度トップにできます。
先程のAm9の押さえをもう１フレ右にしてAmaj9。
６フレで４度重ねにしてAmaj7(9,13)。
色々と試してみてください。
◆分数コード
Bb/CとかD/Cとか幾つか出てきましたが
分母の音をベース
分子のコード
を押さえるのはギターも同じです。
頻繁に使う
・メジャー３和音の３度ベース
・「m7」の７度ベース
これをどう押さえるかについてお話をします。
◇メジャー３和音の３度ベース
C → G/B
というコード進行をおなじみのＣから押さえてみます。
G/Bは２弦の開放を使ったり１弦３フレを使ったなどバリエーションがあります。
開放を使っていますがベースが開放から２フレより右ならスライドさせて同様に押さえることができます。
例）D → A/C#
２弦を２フレや４弦omitもありです。
他にも
このように押さえることもできます。
４弦を押さえるのがキツいのでルートですがomitもありです。
G → D/F#
D/F#はストロークしないなら４弦抜きにしてこの押さえをスライドさせて使えます。
スライドさせてストロークする場合はベースを４弦４フレにするか６弦のまま次のように押さえます。
左の方が押さえやすいと思います。
ベースが開放から２フレ以上なら使えます。
G/Bを６弦ベースで押さえたのが次の図です。
◇「m7」の７度ベース
Am7 → Am7/G
Am7/G、分子のコードはAm7のルートを押さえていません。
Am7/GをC/Gのように押さえていますが最初にAm7の響きを聞くので違和感はありません。
「鍵盤」の時に
”分子のコードはルートをomitしないで押さえます。”
とお話をしましたがギターではルートomitで押さえることが結構あります。
この押さえと同様に
Cm7→Cm7/Bb
を押さえてみます。
Cm7/Bb、３弦５フレでルートを押さえるのもありです。
６弦ベースでは
こちらのほうが押さえやすいと思います。
こうするなら最初のCm7をこの図で６弦７フレにした押さえのほうがいいかもしれません。
Cm7/Bbを５弦ベースで押さえる場合
左の図、Cm/Bbとして押さえています。
スライドさせても同様に押さえます。
右の図、この押さえを使うなら最初のCm7をこの図で５弦３フレにしたほうがいいかもしれません。
２弦は１フレもありです。
Dm7→Dm7/Ｃ
５弦の開放から２フレ以上であれば、さきほどのCm/Bbの５弦ベースの押さえ以外に右の図をスライドさせた押さえもできます。
「どのようにコードを押さえるか」についてのお話はこれにて終了です。
色々と足りない事があると思いますが、構成音からどのように押さえられるか、創意工夫していただければと思います。
このnoteがコードを押さえるのに少しでも役立てば何よりです。
最後まで読んで頂きありがとうございました。
－「さよなら コード表」完 －